積留在硯台上的陳墨。 宋 王君玉 《國老談苑》卷一：“ 太宗 一日寫書，筆滞，思欲滌硯中宿墨，顧左右鹹不在，因自俯銅池滌之。” 宋 何薳 《春渚紀聞·趙水曹書畫八硯》：“﹝ 趙竦 ﹞雲性懶滌硯，又不奈宿墨滞筆。日用一硯，八日而周，始一濯之，則常用新硯矣。” 清 曹寅 《和芷園消夏·滌硯》詩：“宿墨能除硯始靈，多生于此獨忘形。”
宿墨是漢語書畫術語，指隔夜存放或長期沉澱的墨汁。根據《漢語大詞典》定義，宿墨指“隔宿之墨，即磨好後放置較久的墨汁”。在傳統書畫實踐中，宿墨因水分蒸發導緻膠質分離，墨色呈現特殊顆粒感和沉澱效果，其色澤較新墨更為沉着，常被用于表現枯筆、飛白等藝術效果。
從墨性特征看，宿墨具有兩大特性：一是膠質與碳顆粒分層後形成的“膠滞性”，運筆時易産生斑駁肌理；二是墨色層次豐富，清代沈宗骞在《芥舟學畫編》中稱其“色沉而質凝，尤宜于點苔襯陰”。現代《中國書畫術語辭典》指出，宿墨使用需配合特定技法，適用于生宣紙創作，但過量使用可能導緻畫面髒膩。
需注意宿墨與新墨的本質區别：新墨膠液均勻，墨色鮮亮；宿墨因膠體分解形成沉澱物，黃賓虹在畫論中特别強調“用宿墨須分明而不渾濁”的技法要點。在裝裱保存方面，宿墨作品更易出現暈染，需采用礬水固墨處理。
宿墨是中國書畫領域的重要技法概念，主要指積留在硯台中的隔夜墨或陳墨。以下從定義、曆史、特點及藝術應用等方面分點闡述：
1. 基本定義
宿墨指墨汁在硯台中靜置隔夜後，水分部分蒸發、膠質逐漸脫解形成的濃稠墨渣。其特性包括粘稠度高、色澤濃黑且帶有沉澱顆粒。因墨汁存放時間較長，膠質與煙粒分離，形成獨特的“脫膠”狀态，使用時易産生斑駁層次感。
2. 曆史淵源
3. 特點與分類
4. 使用技法與注意事項
5. 藝術價值
宿墨通過墨色沉澱與水墨暈染的矛盾結合，既保留筆觸的力度，又增添墨韻的混沌感，成為突破傳統“水墨調和”審美的重要表現手段。當代書畫家吳山明等人進一步探索宿墨的肌理表現力，推動其從輔助技法向獨立語言發展。
如需了解更多細節，可參考相關書畫技法專著或藝術家創作手記。
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