积留在砚台上的陈墨。 宋 王君玉 《国老谈苑》卷一：“ 太宗 一日写书，笔滞，思欲涤砚中宿墨，顾左右咸不在，因自俯铜池涤之。” 宋 何薳 《春渚纪闻·赵水曹书画八砚》：“﹝ 赵竦 ﹞云性懒涤砚，又不奈宿墨滞笔。日用一砚，八日而周，始一濯之，则常用新砚矣。” 清 曹寅 《和芷园消夏·涤砚》诗：“宿墨能除砚始灵，多生于此独忘形。”
宿墨是汉语书画术语，指隔夜存放或长期沉淀的墨汁。根据《汉语大词典》定义，宿墨指“隔宿之墨，即磨好后放置较久的墨汁”。在传统书画实践中，宿墨因水分蒸发导致胶质分离，墨色呈现特殊颗粒感和沉淀效果，其色泽较新墨更为沉着，常被用于表现枯笔、飞白等艺术效果。
从墨性特征看，宿墨具有两大特性：一是胶质与碳颗粒分层后形成的“胶滞性”，运笔时易产生斑驳肌理；二是墨色层次丰富，清代沈宗骞在《芥舟学画编》中称其“色沉而质凝，尤宜于点苔衬阴”。现代《中国书画术语辞典》指出，宿墨使用需配合特定技法，适用于生宣纸创作，但过量使用可能导致画面脏腻。
需注意宿墨与新墨的本质区别：新墨胶液均匀，墨色鲜亮；宿墨因胶体分解形成沉淀物，黄宾虹在画论中特别强调“用宿墨须分明而不浑浊”的技法要点。在装裱保存方面，宿墨作品更易出现晕染，需采用矾水固墨处理。
宿墨是中国书画领域的重要技法概念，主要指积留在砚台中的隔夜墨或陈墨。以下从定义、历史、特点及艺术应用等方面分点阐述：
1. 基本定义
宿墨指墨汁在砚台中静置隔夜后，水分部分蒸发、胶质逐渐脱解形成的浓稠墨渣。其特性包括粘稠度高、色泽浓黑且带有沉淀颗粒。因墨汁存放时间较长，胶质与烟粒分离，形成独特的“脱胶”状态，使用时易产生斑驳层次感。
2. 历史渊源
3. 特点与分类
4. 使用技法与注意事项
5. 艺术价值
宿墨通过墨色沉淀与水墨晕染的矛盾结合，既保留笔触的力度，又增添墨韵的混沌感，成为突破传统“水墨调和”审美的重要表现手段。当代书画家吴山明等人进一步探索宿墨的肌理表现力，推动其从辅助技法向独立语言发展。
如需了解更多细节，可参考相关书画技法专著或艺术家创作手记。
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