即隔指聲。鬲，通“ 隔 ”。詞曲上指兩個字的字音在宮商樂律中相鄰或相隔很近。因其在管樂器上發聲前後相連或隻隔一孔，故稱。 宋 姜夔 《湘月》詞序：“餘度此曲，即《念奴嬌》之鬲指聲也，於雙調中吹之。鬲指亦謂之過腔。” 清 方成培 《香研居詞麈·論鬲指聲》：“蓋《念奴嬌》本大石調，即太簇商，雙調為仲呂商，雖異而同是商音，故其腔可過。太簇當用‘四’字，仲呂當用‘上’字，今 姜 詞不用‘四’字住，而用‘上’字住。簫管‘四’、‘上’字中閒隻隔一孔，笛‘四’、‘上’兩孔相聯，隻在隔指之閒，又此兩調畢曲，當用‘一’字‘尺’字，亦在隔指之閒，故曰‘隔指聲’也。”
"鬲指聲"是宋代詞學與音樂理論中的重要概念，特指在詞曲演唱中通過調整笛孔間距改變音高形成的特殊聲韻效果。該術語最早見于南宋姜夔《湘月》詞序："予度此曲，即《念奴嬌》之鬲指聲也，于雙調中吹之。鬲指亦謂之過腔，見晁無咎集。凡能吹竹者，便能過腔也。"
其核心原理源自古代管樂器的演奏技法。《夢溪筆談·樂律》記載："笛有雅笛、羌笛，異制。後漢馬融所賦長笛，空洞無底，剡其上孔五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善為之注，亦雲七孔，長一尺四寸，此乃今之橫笛。"鬲指即通過隔開笛孔（鬲通"隔"）改變按孔間距，使同一支竹笛能吹奏不同調高的旋律。這種技法在詞樂中形成獨特的音程關系，如《白石道人歌曲》中《念奴嬌》與《湘月》兩調雖詞格相同，但因鬲指吹奏産生大二度音高差異。
現代音樂學家楊蔭浏在《宋姜白石創作歌曲研究》中論證："鬲指聲實為'移調指法'，通過改變按孔位置實現調式轉換，其音高位移約合現代樂律的純四度或純五度音程。"這種聲韻技法既保持詞體原有韻律，又通過音高變化賦予曲調新的表現維度，成為宋代詞樂"依字行腔"理論的重要實踐例證。
“鬲指聲”是古代音樂術語，具體含義如下：
基本釋義： 指詞曲創作中，兩個字的音調在宮商樂律中相鄰或間隔極近的現象。這種音律關系在管樂器上表現為發聲孔位前後相連或僅隔一孔，因此得名。
詞源解析：
音樂表現： 在管樂器（如笛、箫）演奏時，若兩個音對應的指孔位置相鄰或僅隔一孔，演奏時手指移動幅度極小，形成音高接近或連貫的效果。這種技法常用于旋律的婉轉銜接，尤其在宋詞、元曲的配樂中體現音韻的細膩變化。
關聯擴展： “鬲”作為通假字，在不同語境中還可表示“膈”（橫膈膜）或“隔”（分隔），但“鬲指聲”專用于音樂領域，與炊器“鬲”無直接關聯。
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