即隔指声。鬲，通“ 隔 ”。词曲上指两个字的字音在宫商乐律中相邻或相隔很近。因其在管乐器上发声前后相连或只隔一孔，故称。 宋 姜夔 《湘月》词序：“余度此曲，即《念奴娇》之鬲指声也，於双调中吹之。鬲指亦谓之过腔。” 清 方成培 《香研居词麈·论鬲指声》：“盖《念奴娇》本大石调，即太簇商，双调为仲吕商，虽异而同是商音，故其腔可过。太簇当用‘四’字，仲吕当用‘上’字，今 姜 词不用‘四’字住，而用‘上’字住。簫管‘四’、‘上’字中閒只隔一孔，笛‘四’、‘上’两孔相联，只在隔指之閒，又此两调毕曲，当用‘一’字‘尺’字，亦在隔指之閒，故曰‘隔指声’也。”
"鬲指声"是宋代词学与音乐理论中的重要概念，特指在词曲演唱中通过调整笛孔间距改变音高形成的特殊声韵效果。该术语最早见于南宋姜夔《湘月》词序："予度此曲，即《念奴娇》之鬲指声也，于双调中吹之。鬲指亦谓之过腔，见晁无咎集。凡能吹竹者，便能过腔也。"
其核心原理源自古代管乐器的演奏技法。《梦溪笔谈·乐律》记载："笛有雅笛、羌笛，异制。后汉马融所赋长笛，空洞无底，剡其上孔五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善为之注，亦云七孔，长一尺四寸，此乃今之横笛。"鬲指即通过隔开笛孔（鬲通"隔"）改变按孔间距，使同一支竹笛能吹奏不同调高的旋律。这种技法在词乐中形成独特的音程关系，如《白石道人歌曲》中《念奴娇》与《湘月》两调虽词格相同，但因鬲指吹奏产生大二度音高差异。
现代音乐学家杨荫浏在《宋姜白石创作歌曲研究》中论证："鬲指声实为'移调指法'，通过改变按孔位置实现调式转换，其音高位移约合现代乐律的纯四度或纯五度音程。"这种声韵技法既保持词体原有韵律，又通过音高变化赋予曲调新的表现维度，成为宋代词乐"依字行腔"理论的重要实践例证。
“鬲指声”是古代音乐术语，具体含义如下：
基本释义： 指词曲创作中，两个字的音调在宫商乐律中相邻或间隔极近的现象。这种音律关系在管乐器上表现为发声孔位前后相连或仅隔一孔，因此得名。
词源解析：
音乐表现： 在管乐器（如笛、箫）演奏时，若两个音对应的指孔位置相邻或仅隔一孔，演奏时手指移动幅度极小，形成音高接近或连贯的效果。这种技法常用于旋律的婉转衔接，尤其在宋词、元曲的配乐中体现音韵的细腻变化。
关联扩展： “鬲”作为通假字，在不同语境中还可表示“膈”（横膈膜）或“隔”（分隔），但“鬲指声”专用于音乐领域，与炊器“鬲”无直接关联。
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