(1) [style]
(2) 氣度;作風
(3) 某一時期流行的一種藝術形式
具有19世紀後期建築風格的房子
(1).風度；品格。 晉 袁宏 《後漢紀·桓帝紀上》：“ 膺 風格秀整，高自标特，欲以天下風教是非為己任。”《北史·張亮傳》：“然少風格，好財利，久在左右，不能廉潔。” 五代 齊己 《還黃平素秀才卷》詩：“如君好風格，自可繼前賢。” 清 錢謙益 《太仆寺少卿杜士全授中憲大夫贊治尹妻施氏加封恭人制》：“婦人之相助其夫也，同于賓友；人主之省視其臣也，近于戶庭。風格有不美，而天下有不治矣乎？” 徐遲 《井岡山記》：“但他講了一個偉大的心靈，偉大的人格，極為平凡的事迹，崇高的風格。”
(2).氣度；氣魄。《晉書·和峤傳》：“ 嶠 少有風格，慕舅 夏侯玄 之為人，厚自崇重。” 唐 李肇 《唐國史補》卷中：“ 鑒虛 為僧，頗有風格，而出入内道場，賣弄權勢，杖殺于 京兆府 。”
(3).豐采；風韻。 唐 趙璘 《因話錄·商上》：“﹝ 韋氏 ﹞即兵部之姨妹也。餘雖不及見，每聞長屬説其風格容儀，真神仙也。” 宋 範成大 《次韻王正之提刑大卿病中見寄之韻正之得請歸四明并以餞行》：“名卿緒前輩，風格如玉山。”《花月痕》第七回：“﹝ 曼雲 ﹞風格雖不及 梧仙 ，而風鬟露鬢，妙麗天然。”
(4).指作家或藝術家在創作成果中所表現出的格調特色。 南朝 梁 劉勰 《文心雕龍·議對》：“及 陸機 斷議，亦有鋒穎，而腴辭弗翦，頗累文骨，亦各有美，風格存焉。” 宋 司馬光 《虞部郎中李君墓志銘》：“君喜為詩，有前人風格。” 清 袁枚 《隨園詩話補遺》卷五：“ 金陵 有二詩人：一 蔡芷衫 ，一 燕山南 。 蔡 專主風格渾古， 燕 專尚心思雕刻。” 秦牧 《藝海拾貝·鮮花百态和藝術風格》：“一個作家的生活道路、思想、感情、個性、選擇的題材、運用文學語言的習慣和特色、生活知識積累的廣度和深度……這一切總彙起來構成他的風格。”
(5).泛指事物的特色。 清 蒲松齡 《聊齋志異·丐仙》：“﹝ 陳九 ﹞居數日，容益光澤，言論多風格。” 老舍 《櫻海集·犧牲》：“他的話老有這麼種别緻的風格，使人沒法答碴兒。” 葉聖陶 《火災·歸宿》：“那些房屋與蜂房式的店鋪或廠屋全然兩樣，有各異的風格和結構。”
風格是漢語中用于描述事物獨特表現形态的核心概念。根據《現代漢語詞典》（第7版）的定義，風格指"藝術作品或創作中表現出的藝術特色和創作個性"，同時可延伸至"人的作風、氣度或事物的特征"（來源：商務印書館《現代漢語詞典》編輯部）。
從具體應用層面分析，該詞包含以下五層内涵：
藝術表現特質 在文學、繪畫等領域，風格體現創作者通過題材選擇、語言運用等形成的辨識度。例如中國書法中的"顔筋柳骨"便指顔真卿與柳公權截然不同的筆法體系（來源：中國大百科全書出版社《藝術百科全書》）。
時代文化烙印 特定曆史階段會形成共性表達方式，如唐詩的格律嚴謹與宋詞的婉約豪放之分野，反映着不同朝代的文化特質（來源：國家哲學社會科學文獻中心）。
個體特征顯現 《文心雕龍》強調"各師成心，其異如面"，指作者的生活閱曆、審美取向會滲透到作品中形成獨特印記（來源：中華書局《文心雕龍譯注》）。
形式系統規範 建築學領域将風格細化為結構形制、裝飾元素等可辨識的系統，如中國傳統建築的飛檐鬥拱構成獨特東方美學範式（來源：中國建築工業出版社《古建營造法式》）。
品鑒評價維度 在文藝批評中，風格常作為衡量作品價值的核心指标，南朝謝赫《古畫品錄》确立的"六法論"就将"氣韻生動"列為首要标準（來源：人民文學出版社《中國美學史大綱》）。
“風格”一詞在不同語境下含義豐富，主要涵蓋藝術、文學、行為等多個領域，以下是綜合多個權威來源的詳細解釋：
氣度與品格
指人的風度、氣魄或行事作風。例如，晉代袁宏《後漢紀》中描述“膺風格秀整”，即強調人物品格的卓越與氣度的不凡。
藝術與創作特色
在藝術領域，風格指作品呈現的獨特面貌，反映藝術家或時代的審美特性。例如，19世紀建築風格體現了特定時期的藝術形式。
核心特征
風格是藝術作品的綜合表現，具有穩定性和内在性，不同于表面的技巧或題材。它既體現藝術家個性（如達·芬奇的深沉、米開朗基羅的雄強），也反映時代、民族等客觀因素。
形成因素
文風與格調
文學風格通過語言、結構等體現作者的獨特表達。如司馬光評價李君的詩“有前人風格”，即指其繼承了傳統文風。
多樣性與統一性
同一作家可能有多種風格（如蘇轼豪放與婉約并存），但整體仍保留核心特色；不同時代則形成典型流派，如漢賦的鋪陳與宋詞的含蓄。
指個人或群體在行為、打扮等方面的獨特表現。例如，“行事風格”可形容某人果斷或謹慎的作風，“穿搭風格”則涉及審美選擇。
風格的本質是獨特性與普遍性的統一：既體現個體或作品的鮮明特征，又受時代、文化等宏觀因素制約。理解風格需結合主客觀背景，分析其内在審美與外在表現的關系。
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