(1). 唐 宋 詞曲術語。 唐 代絕句多配樂歌唱。歌唱常用和聲、散聲、偷聲等方法以調節聲調的抑揚緩急。偷聲，即在一句中偷去一字。如 唐 張志和 《漁歌子》詞第三句“青篛笠，綠蓑衣”， 劉禹錫 《潇湘神詞》第一句“斑竹枝，斑竹枝”，都是把七字句省去一字，分為三字二句。因而偷聲、減字常連用。 宋 楊無咎 《雨中花令》詞：“換羽移宮，偷聲減字，不顧人腸斷。” 清 金農 《五月二日吳孝廉瀚上舍濂招飲……醉成此詩》：“君家兄弟工譜曲，減字偷聲皆樂録。”又古人依譜填詞，雖有一定格式，但在聲腔上仍可自由伸縮。如《木蘭花》上下阕原是各押三個仄韻，後來填詞者不但把上下阕的第三句各減去三字，并且将三、四兩句的仄韻改為平韻，就好象這個平韻是從别處偷取來的，所以叫偷聲。新調《木蘭花》因而另名《偷聲木蘭花》。
(2).形容暗地小聲說話。 柳青 《狠透鐵》：“他的大女兒在沒有公公、婆婆和女婿的場合下，偷聲說：‘爸爸，你甭那麼别扭。人家不高興你，說你狠透鐵。’”
"偷聲"是漢語中一個具有特定文化内涵的詞彙，主要用于音樂和詩詞領域，指在演唱或吟誦時對原有聲調、節奏或字數進行有意識的減省或變化。其核心含義可概括為以下兩方面：
在音樂（尤其傳統詞曲、戲曲演唱）中，"偷聲"指演唱者為使旋律流暢或情感表達需要，刻意省略某些音符的時值或簡化節奏型。它并非隨意省略，而是一種有藝術目的的技法調整：
在詩詞（尤其詞體）創作中，"偷聲"指在保持詞牌大體框架下，有規律地減少某句的字數，或改變句子的平仄組合：
"偷聲"的本質是一種藝術化的省略或變通，無論是音樂中的節奏處理還是詩詞中的格律調整，都體現了創作者或表演者為追求更佳藝術效果而進行的主動修飾。它反映了漢語藝術形式中對聲音、節奏、韻律的精細考量和創造性運用。
“偷聲”是漢語中具有雙重含義的詞彙，具體解釋如下：
定義
偷聲是唐宋時期詞曲創作中的一種技法，指在保持曲調旋律的前提下，通過減少原詞句的字數來調節聲調的節奏。例如将七言句縮減為兩個三言短句，如張志和《漁歌子》中的“青箬笠，綠蓑衣”。
與“減字”的關系
作用與意義
通過調整字數和聲韻，使詞曲更貼合音樂節奏，同時推動新詞牌的衍生，如楊無咎詞中“換羽移宮，偷聲減字”即體現這種創新。
在近現代文學中，“偷聲”引申為私下小聲說話的狀态。例如柳青《狠透鐵》中，女兒“偷聲”勸說父親，生動刻畫了謹慎低語的場景。
如需進一步了解詞牌演變或文學用例，可參考滬江詞典、搜狗百科等來源。
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