(1). 唐 宋 词曲术语。 唐 代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声、散声、偷声等方法以调节声调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。如 唐 张志和 《渔歌子》词第三句“青篛笠，绿蓑衣”， 刘禹锡 《潇湘神词》第一句“斑竹枝，斑竹枝”，都是把七字句省去一字，分为三字二句。因而偷声、减字常连用。 宋 杨无咎 《雨中花令》词：“换羽移宫，偷声减字，不顾人肠断。” 清 金农 《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》：“君家兄弟工谱曲，减字偷声皆乐録。”又古人依谱填词，虽有一定格式，但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字，并且将三、四两句的仄韵改为平韵，就好象这个平韵是从别处偷取来的，所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。
(2).形容暗地小声说话。 柳青 《狠透铁》：“他的大女儿在没有公公、婆婆和女婿的场合下，偷声说：‘爸爸，你甭那么别扭。人家不高兴你，说你狠透铁。’”
"偷声"是汉语中一个具有特定文化内涵的词汇，主要用于音乐和诗词领域，指在演唱或吟诵时对原有声调、节奏或字数进行有意识的减省或变化。其核心含义可概括为以下两方面：
在音乐（尤其传统词曲、戏曲演唱）中，"偷声"指演唱者为使旋律流畅或情感表达需要，刻意省略某些音符的时值或简化节奏型。它并非随意省略，而是一种有艺术目的的技法调整：
在诗词（尤其词体）创作中，"偷声"指在保持词牌大体框架下，有规律地减少某句的字数，或改变句子的平仄组合：
"偷声"的本质是一种艺术化的省略或变通，无论是音乐中的节奏处理还是诗词中的格律调整，都体现了创作者或表演者为追求更佳艺术效果而进行的主动修饰。它反映了汉语艺术形式中对声音、节奏、韵律的精细考量和创造性运用。
“偷声”是汉语中具有双重含义的词汇，具体解释如下：
定义
偷声是唐宋时期词曲创作中的一种技法，指在保持曲调旋律的前提下，通过减少原词句的字数来调节声调的节奏。例如将七言句缩减为两个三言短句，如张志和《渔歌子》中的“青箬笠，绿蓑衣”。
与“减字”的关系
作用与意义
通过调整字数和声韵，使词曲更贴合音乐节奏，同时推动新词牌的衍生，如杨无咎词中“换羽移宫，偷声减字”即体现这种创新。
在近现代文学中，“偷声”引申为私下小声说话的状态。例如柳青《狠透铁》中，女儿“偷声”劝说父亲，生动刻画了谨慎低语的场景。
如需进一步了解词牌演变或文学用例，可参考沪江词典、搜狗百科等来源。
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