[sorrowful;sad;down-hearted] 因有所感觸而悲傷。尤指過分的和做作的多愁善感
帶有幾分感傷的心情
他的作品感傷情調太重
哀人易感傷,觸物增悲心。——晉· 張載《七哀》
(1).有所感觸而悲傷。《詩·陳風·澤陂序》：“言 靈公 君臣淫其國，男女相悅，憂心感傷焉。” 晉 張載 《七哀詩》之二：“哀人易感傷，觸物增悲心。”《儒林外史》第三五回：“ 莊徵君 感傷道：‘這兩個老人家就窮苦到這個地步！’” 茅盾 《＜呼蘭河傳＞序》：“今年四月，第二次到 香港 ，我是帶着幾分感傷的心情的。”
(2).感染疾病。 漢 王充 《論衡·氣壽》：“所産子死，所懷子兇者，字乳亟數，氣薄不能成也。雖成人形體，則易感傷。”
(3).觸犯，損傷。《資治通鑒·梁武帝中大通二年》：“大王勳業已盛，四方無事，唯宜修政養民，順時蒐狩，何必盛夏驅逐，感傷和氣。” 宋 蘇轍 《論吏額不便二事劄子》：“下則衆口怨謗，感傷和氣。”
"感傷"是漢語中常見的複合詞，由"感"與"傷"兩個語素構成。《現代漢語詞典》第七版将其定義為"因感觸而悲傷"，強調對外界事物引發的情緒反應。從構詞法分析，"感"指感受、感觸，"傷"表憂傷、傷痛，二者構成動賓關系的合成詞，承載着中華民族特有的情感表達方式。
在中國傳統文學批評領域，《漢語大詞典》引明代胡應麟《詩薮》"其詞感傷而含蓄"的評述，指出該詞既包含情感波動又具備節制性表達的雙重特征。這種情感特質在唐宋詩詞中尤為突出，如李清照《聲聲慢》"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"，通過疊字手法将感傷情緒具象化，形成中國古典美學特有的"哀而不傷"意境。
現代心理學研究顯示（中國心理學會《情感心理學研究》），感傷情緒屬于複合型心理狀态，包含對過往經曆的追憶、對現實境遇的怅惘、對未來發展的不确定等多重維度。這種情感不同于單純的悲傷，往往與審美體驗相關聯，在文藝創作和審美接受過程中具有特殊價值。
語言學視角下，《古代漢語詞典》特别指出該詞在魏晉時期已見使用，如《世說新語》記載"桓公北征，經金城，見前為琅邪時種柳，皆已十圍，慨然曰：'木猶如此，人何以堪！'攀枝執條，泫然流淚"，生動展現了中國文人特有的感傷情結。這種情感表達方式深刻影響着中國文學"以悲為美"的審美傳統，在曆代詩詞歌賦中形成獨特的藝術範式。
“感傷”是一個描述情感狀态的詞語，其核心含義是因外界觸動而産生的悲傷或憂傷情緒。以下是綜合多個來源的詳細解釋：
情感表現
感傷指因外界事物或經曆（如離别、失意、回憶等）觸發内心悲傷、多愁善感的情緒。例如晉代張載《七哀》中“哀人易感傷，觸物增悲心”即描述了這種情感。
詞源與文學性
該詞最早見于《詩經·陳風》注釋，指因男女相悅卻憂心忡忡的狀态。古代文人常通過詩詞表達感傷，使其成為文學創作的重要主題。
常見誘因
包括親友離别、人生失意、工作不順，或對美好事物消逝的惋惜。例如影視作品、詩詞等藝術形式常引發此類情緒。
雙面性特征
感傷在文學中被賦予美學價值，如“傷春悲秋”的傳統意象。這類情感雖悲，卻能引發共鳴，成為經典作品的催化劑，例如李煜的“問君能有幾多愁”。
如需進一步了解具體詩詞案例或心理學視角的分析，可參考權威詞典（如、11）或文學研究資料。
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