(1) [short lyric]
(2) 短的詞調
因見柳花飄舞,便偶成一小令,調寄《如夢令》。——《紅樓夢》
(3) 散曲中不成套的曲
(1).指 晉 王珉 。 南朝 宋 劉義慶 《世說新語·政事》：“ 王東亭 與 張冠軍 善。 王 既作 吳郡 ，人問 小令 曰：‘ 東亭 作郡，風政何似？’” 劉孝标 注引《續晉陽秋》曰：“ 王獻之 為中書令， 王珉 代之。時人曰大小 王令 。”《晉書·王珉傳》：“ 王珉 字 季琰 ，少有才藝，善行書……代 王獻之 為長兼中書令。二人素齊名，世謂 獻之 為 大令 ， 珉 為 小令 。”後人亦用以借譽較年幼之善草書者。 唐 皎然 《陳家童子·草書歌》：“ 王 家小令草最狂，為予揮灑驚騰勢。”
(2).詞體名。 唐 時文人于酒宴上即席填詞，當作酒令，後遂稱詞之較短小者為小令。 唐 白居易 《就花枝》詩：“醉翻衫袖抛小令，笑擲骰盤呼大采。” 宋 晏幾道 《鹧鸪天》詞：“小令尊前見 玉簫 ，銀燈一曲太妖嬈。”
(3).但詞之稱令者并非皆為小令。如“百字令”等。 宋 顧從敬 《草堂詩馀》謂以五十八字以内者為小令，今仍沿用，然無據。 清 朱彜尊 《＜詞綜＞發凡》：“ 宋 人編集歌詞，長者曰慢，短者曰令，初無中調、長調之目，自 顧從敬 編《草堂詞》，以臆見分之，後遂相沿，殊屬草率。”
(4). 清 徐釚 《詞苑叢談·體制》亦謂不能以字數分小令、中調、長調。參見“ 小詞 ”、“ 小調 ”、“ 小曲 ”。
(5).散曲之一種。 元 人也稱“葉兒”。體制短小，多以一支曲子為獨立單位，以别于套數大曲。但也有例外，如“帶過曲”、“重頭”等即為小令特殊形式。 元 芝庵 《唱論》：“成文章曰樂府。有尾聲名套數。時行小令喚葉兒。”
(6).民間小曲。猶言小調。 元 周德清 《中原音韻》：“樂府、小令兩途，樂府語可入小令，小令語不可入樂府。” 明 王骥德 《曲律·論小令》：“渠（指 周德清 ）所謂小令，蓋市井所唱小曲也。” 清 何琇 《樵香小記·鄭風》：“其間男女狎邪之詩，亦如近代之雜曲小令，多懸拟想像，摹寫艷情，不必實有其事。”參見“ 小曲 ”、“ 小調 ”。
小令是漢語文學中的特殊術語，具有多層含義。根據《漢語大詞典》定義，小令原指唐代酒宴中用以催飲的短歌，後演變為兩種文學形式：一為宋詞中體制短小的詞調，二為元曲中獨立成篇的單支曲子。
詞體範疇
在宋詞體系中，小令指篇幅短小、結構精煉的詞牌，通常以58字以内為限，如《如夢令》《浣溪沙》等。王力《詩詞格律》指出，這類詞調多源于唐代教坊曲，因便于即興創作而盛行于文人雅集。例如李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》雖屬長調，而《如夢令·常記溪亭日暮》則是典型小令。
曲體形态
元代散曲分為小令和套數，小令在此特指單支曲牌構成的獨立作品，如馬緻遠《天淨沙·秋思》。據《元曲鑒賞辭典》記載，此類作品遵循固定曲牌格律，常用白描手法表現生活片段，與劇曲的叙事性形成鮮明對比。
格律特征
小令在聲韻層面具有嚴格規範，《欽定詞譜》統計顯示，超過80%的小令詞牌使用平仄交替的律句結構。以《十六字令》為例，其四句三平韻的格式，通過仄起平收實現音律回環，這種緊湊形式對煉字技巧提出極高要求。
曆史流變
袁行霈《中國文學史》考證，小令的發展曆經三個階段：唐代作為酒令雛形，宋代成為主流詞體，元代則轉向市井化表達。至明清時期，小令逐漸脫離音樂屬性，轉化為純文學創作體裁。
關于“小令”的詳細解釋如下：
“小令”是中國古典文學中的一種短小精煉的文體形式，主要包括以下兩類：
如需更完整的例證或曆史脈絡，可參考權威詞典或文學史專著。
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