(1) [short lyric]
(2) 短的词调
因见柳花飘舞,便偶成一小令,调寄《如梦令》。——《红楼梦》
(3) 散曲中不成套的曲
(1).指 晋 王珉 。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·政事》：“ 王东亭 与 张冠军 善。 王 既作 吴郡 ，人问 小令 曰：‘ 东亭 作郡，风政何似？’” 刘孝标 注引《续晋阳秋》曰：“ 王献之 为中书令， 王珉 代之。时人曰大小 王令 。”《晋书·王珉传》：“ 王珉 字 季琰 ，少有才艺，善行书……代 王献之 为长兼中书令。二人素齐名，世谓 献之 为 大令 ， 珉 为 小令 。”后人亦用以借誉较年幼之善草书者。 唐 皎然 《陈家童子·草书歌》：“ 王 家小令草最狂，为予挥洒惊腾势。”
(2).词体名。 唐 时文人于酒宴上即席填词，当作酒令，后遂称词之较短小者为小令。 唐 白居易 《就花枝》诗：“醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘呼大采。” 宋 晏几道 《鹧鸪天》词：“小令尊前见 玉簫 ，银灯一曲太妖嬈。”
(3).但词之称令者并非皆为小令。如“百字令”等。 宋 顾从敬 《草堂诗馀》谓以五十八字以内者为小令，今仍沿用，然无据。 清 朱彝尊 《＜词综＞发凡》：“ 宋 人编集歌词，长者曰慢，短者曰令，初无中调、长调之目，自 顾从敬 编《草堂词》，以臆见分之，后遂相沿，殊属草率。”
(4). 清 徐釚 《词苑丛谈·体制》亦谓不能以字数分小令、中调、长调。参见“ 小词 ”、“ 小调 ”、“ 小曲 ”。
(5).散曲之一种。 元 人也称“叶儿”。体制短小，多以一支曲子为独立单位，以别于套数大曲。但也有例外，如“带过曲”、“重头”等即为小令特殊形式。 元 芝庵 《唱论》：“成文章曰乐府。有尾声名套数。时行小令唤叶儿。”
(6).民间小曲。犹言小调。 元 周德清 《中原音韵》：“乐府、小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。” 明 王骥德 《曲律·论小令》：“渠（指 周德清 ）所谓小令，盖市井所唱小曲也。” 清 何琇 《樵香小记·郑风》：“其间男女狎邪之诗，亦如近代之杂曲小令，多悬拟想像，摹写艷情，不必实有其事。”参见“ 小曲 ”、“ 小调 ”。
小令是汉语文学中的特殊术语，具有多层含义。根据《汉语大词典》定义，小令原指唐代酒宴中用以催饮的短歌，后演变为两种文学形式：一为宋词中体制短小的词调，二为元曲中独立成篇的单支曲子。
词体范畴
在宋词体系中，小令指篇幅短小、结构精炼的词牌，通常以58字以内为限，如《如梦令》《浣溪沙》等。王力《诗词格律》指出，这类词调多源于唐代教坊曲，因便于即兴创作而盛行于文人雅集。例如李清照《声声慢·寻寻觅觅》虽属长调，而《如梦令·常记溪亭日暮》则是典型小令。
曲体形态
元代散曲分为小令和套数，小令在此特指单支曲牌构成的独立作品，如马致远《天净沙·秋思》。据《元曲鉴赏辞典》记载，此类作品遵循固定曲牌格律，常用白描手法表现生活片段，与剧曲的叙事性形成鲜明对比。
格律特征
小令在声韵层面具有严格规范，《钦定词谱》统计显示，超过80%的小令词牌使用平仄交替的律句结构。以《十六字令》为例，其四句三平韵的格式，通过仄起平收实现音律回环，这种紧凑形式对炼字技巧提出极高要求。
历史流变
袁行霈《中国文学史》考证，小令的发展历经三个阶段：唐代作为酒令雏形，宋代成为主流词体，元代则转向市井化表达。至明清时期，小令逐渐脱离音乐属性，转化为纯文学创作体裁。
关于“小令”的详细解释如下：
“小令”是中国古典文学中的一种短小精炼的文体形式，主要包括以下两类：
如需更完整的例证或历史脉络，可参考权威词典或文学史专著。
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