漆器制作工藝的一種。即在漆器上雕刻花紋，在刻紋處填以彩漆。填漆有兩種工藝：一是填彩和漆面相平；二是雕填後花紋凹陷，不與漆面平，顯出刀刻味。 清 高士其 《金鳌退食筆記》卷下：“ 明 永樂 年製漆器，以金銀錫木為胎，有剔紅、填漆二種……填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫，久而愈新。其合製貴小，深者五色靈芝邊，淺者回文戧金邊。古色蒼瑩，器傳絶少，故價數倍於剔紅。”《紅樓夢》第六回：“ 平兒 站在炕沿邊，捧着小小的一個填漆茶盤。”
填漆是中國傳統漆器工藝的一種技法，指在漆器表面刻出凹槽花紋後填入色漆，經幹燥打磨形成平整圖案的裝飾手法。該工藝最早可追溯至戰國時期，成熟于宋元，并在明清兩代達到藝術高峰，常見于宮廷器物及文房雅玩制作。
從工藝分類上看，填漆主要分為兩種形式：一是「磨顯填漆」，即在漆胎上先堆起紋樣輪廓，填彩漆後磨平；二是「绮紋填漆」，運用工具在漆面壓印出特定紋理再填色。明代黃成《髹飾錄》記載：「填漆，即雕填也。磨顯其文，有幹色、濕色、金銀等異」，詳細描述了不同填漆技法的差異。
《漢語大詞典》将其定義為「在漆器上刻花紋，在刻紋處填以彩漆」的工藝手法。這種技藝要求工匠具備精準的刀工和調漆技術，每道填漆工序需等待前道漆層完全幹燥，制作周期可達數月之久。北京故宮博物院藏明嘉靖「填漆戗金雲龍紋方角櫃」，便是該工藝的典型代表，展現了紅黃黑三色漆層交替填嵌形成的立體裝飾效果。
在文化價值層面，填漆技藝承載着中國古代造物智慧，其「三磨三填」的工序流程體現了傳統工匠精神。王世襄《髹飾錄解說》指出：「填漆器物最能體現陰陽虛實之美，其裝飾效果既含蓄又富麗」，這種工藝至今仍是國家級非物質文化遺産的重要研究課題。
填漆是中國傳統漆器制作工藝的一種，指在漆器表面雕刻花紋後，向刻紋中填入彩漆的技法。以下是其詳細解析：
填漆屬于髹漆工藝的分支，主要通過在漆胎上雕刻圖案，再将彩色漆料填充至凹槽中形成裝飾。其名稱源于"填"與"漆"的結合，即填彩入漆的過程。
平面填漆
彩漆填入後與原有漆面完全齊平，形成平滑的裝飾面，需多次打磨使表面光潔如鏡（）。
雕填工藝
刻紋處填漆後保留凹陷狀态，凸顯雕刻痕迹的立體感，形成"刀刻味"的獨特藝術效果（）。
該工藝在明宣德年間達到鼎盛，形成兩大成熟技法體系：
真品填漆器物需符合以下特征：
注：現代仿制品多采用化學漆料，與古代天然大漆在質感、氣味等方面存在顯著差異。
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