漆器制作工艺的一种。即在漆器上雕刻花纹，在刻纹处填以彩漆。填漆有两种工艺：一是填彩和漆面相平；二是雕填后花纹凹陷，不与漆面平，显出刀刻味。 清 高士其 《金鳌退食笔记》卷下：“ 明 永乐 年製漆器，以金银锡木为胎，有剔红、填漆二种……填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久而愈新。其合製贵小，深者五色灵芝边，浅者回文戧金边。古色苍莹，器传絶少，故价数倍於剔红。”《红楼梦》第六回：“ 平儿 站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘。”
填漆是中国传统漆器工艺的一种技法，指在漆器表面刻出凹槽花纹后填入色漆，经干燥打磨形成平整图案的装饰手法。该工艺最早可追溯至战国时期，成熟于宋元，并在明清两代达到艺术高峰，常见于宫廷器物及文房雅玩制作。
从工艺分类上看，填漆主要分为两种形式：一是「磨显填漆」，即在漆胎上先堆起纹样轮廓，填彩漆后磨平；二是「绮纹填漆」，运用工具在漆面压印出特定纹理再填色。明代黄成《髹饰录》记载：「填漆，即雕填也。磨显其文，有干色、湿色、金银等异」，详细描述了不同填漆技法的差异。
《汉语大词典》将其定义为「在漆器上刻花纹，在刻纹处填以彩漆」的工艺手法。这种技艺要求工匠具备精准的刀工和调漆技术，每道填漆工序需等待前道漆层完全干燥，制作周期可达数月之久。北京故宫博物院藏明嘉靖「填漆戗金云龙纹方角柜」，便是该工艺的典型代表，展现了红黄黑三色漆层交替填嵌形成的立体装饰效果。
在文化价值层面，填漆技艺承载着中国古代造物智慧，其「三磨三填」的工序流程体现了传统工匠精神。王世襄《髹饰录解说》指出：「填漆器物最能体现阴阳虚实之美，其装饰效果既含蓄又富丽」，这种工艺至今仍是国家级非物质文化遗产的重要研究课题。
填漆是中国传统漆器制作工艺的一种，指在漆器表面雕刻花纹后，向刻纹中填入彩漆的技法。以下是其详细解析：
填漆属于髹漆工艺的分支，主要通过在漆胎上雕刻图案，再将彩色漆料填充至凹槽中形成装饰。其名称源于"填"与"漆"的结合，即填彩入漆的过程。
平面填漆
彩漆填入后与原有漆面完全齐平，形成平滑的装饰面，需多次打磨使表面光洁如镜（）。
雕填工艺
刻纹处填漆后保留凹陷状态，凸显雕刻痕迹的立体感，形成"刀刻味"的独特艺术效果（）。
该工艺在明宣德年间达到鼎盛，形成两大成熟技法体系：
真品填漆器物需符合以下特征：
注：现代仿制品多采用化学漆料，与古代天然大漆在质感、气味等方面存在显著差异。
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