白，指字裡行間的空白；黑，指書寫的筆畫。比喻書法上字的結構和通篇的布局要疏密相宜，虛實相協，切忌平闆呆滞。黑白措置得宜，點畫結構疏密有緻，才能産生良好的藝術情趣。
清鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出。”
“計白當黑”是中國傳統藝術理論中的重要概念，指在書畫、篆刻等創作中，将空白部分（“白”）視為與實體筆墨（“黑”）同等重要的構成元素，通過虛實相生的布局達到藝術表現的和諧統一。這一術語最早見于清代書法家包世臣的《藝舟雙楫》，書中強調“疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出”。
從漢語詞義角度分析，“計”意為謀劃、考量，“白”指未被筆墨占據的留白區域，“當”表示等同對待，“黑”則指實際落筆的墨迹部分。該詞揭示了東方藝術特有的空間意識，即空白并非無意義的空缺，而是畫面節奏、意境延伸的關鍵載體。例如篆刻家鄧散木在《篆刻學》中提到，印章設計中需“以朱為墨，以空為實”，通過虛實對比凸顯印文神韻。
現代美學研究進一步拓展了其内涵，宗白華在《美學散步》中指出，中國書畫通過“有畫處”與“無畫處”的辯證關系，實現“氣韻生動”的藝術效果，這種美學思維與道家“有無相生”的哲學觀一脈相承。權威工具書《辭海》第七版将其定義為“中國書畫章法之一，謂字裡行間的虛白和筆墨的實黑皆須精心安排”。
“計白當黑”是中國傳統藝術（尤其是書法、篆刻及繪畫）中的重要美學概念，其核心在于通過虛實結合營造藝術美感。以下為詳細解釋：
“計白當黑”指在創作中，不僅關注筆墨（黑）的實體部分，還需将留白（白）視為同等重要的構成元素。這一理念強調黑白空間的平衡，通過疏密、虛實的對比打破呆闆布局，達到和諧統一的視覺效果。
該概念由清代書法家鄧石如明确提出，他在《藝舟雙楫》中寫道：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”。這一理論繼承了中國傳統哲學中“陰陽對立統一”的思想，後逐漸應用于篆刻、國畫等領域。
這一概念體現了中國傳統藝術“以虛代實”“知白守黑”的辯證思維，空白不僅是背景，更是意境延伸的空間。如清代張式所言：“空白非空紙，空白即畫也。”
提示：該理念在書法練習中需通過長期臨摹經典作品體會，建議參考鄧石如、吳昌碩等大家的章法布局。
媕娿拜内報幕不露形色財祿塵混出臆存亡未蔔大津巴布韋撣援道頭丢三忘四短襪惡耗方形凡眼飛伏豐民光點國務委員寒鼈函工河煎鶴籞紅素皇急歡諧将助簡闊積墆寄調經遠開曠恐吓累日列宅龍樓鳳閣鸾書呂公毛葫蘆兵民祗母妹黔驢技孤氣像人多嘴雜賽龍舟聲迹聲威大震神箭設戲食生不化雙管齊下說衛四合院肆行天志頭皮發麻違才危棘五朵金花