白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比喻书法上字的结构和通篇的布局要疏密相宜，虚实相协，切忌平板呆滞。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，才能产生良好的艺术情趣。
清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”
“计白当黑”是中国传统艺术理论中的重要概念，指在书画、篆刻等创作中，将空白部分（“白”）视为与实体笔墨（“黑”）同等重要的构成元素，通过虚实相生的布局达到艺术表现的和谐统一。这一术语最早见于清代书法家包世臣的《艺舟双楫》，书中强调“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。
从汉语词义角度分析，“计”意为谋划、考量，“白”指未被笔墨占据的留白区域，“当”表示等同对待，“黑”则指实际落笔的墨迹部分。该词揭示了东方艺术特有的空间意识，即空白并非无意义的空缺，而是画面节奏、意境延伸的关键载体。例如篆刻家邓散木在《篆刻学》中提到，印章设计中需“以朱为墨，以空为实”，通过虚实对比凸显印文神韵。
现代美学研究进一步拓展了其内涵，宗白华在《美学散步》中指出，中国书画通过“有画处”与“无画处”的辩证关系，实现“气韵生动”的艺术效果，这种美学思维与道家“有无相生”的哲学观一脉相承。权威工具书《辞海》第七版将其定义为“中国书画章法之一，谓字里行间的虚白和笔墨的实黑皆须精心安排”。
“计白当黑”是中国传统艺术（尤其是书法、篆刻及绘画）中的重要美学概念，其核心在于通过虚实结合营造艺术美感。以下为详细解释：
“计白当黑”指在创作中，不仅关注笔墨（黑）的实体部分，还需将留白（白）视为同等重要的构成元素。这一理念强调黑白空间的平衡，通过疏密、虚实的对比打破呆板布局，达到和谐统一的视觉效果。
该概念由清代书法家邓石如明确提出，他在《艺舟双楫》中写道：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”。这一理论继承了中国传统哲学中“阴阳对立统一”的思想，后逐渐应用于篆刻、国画等领域。
这一概念体现了中国传统艺术“以虚代实”“知白守黑”的辩证思维，空白不仅是背景，更是意境延伸的空间。如清代张式所言：“空白非空纸，空白即画也。”
提示：该理念在书法练习中需通过长期临摹经典作品体会，建议参考邓石如、吴昌硕等大家的章法布局。
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