指在詩歌聲律上犯雙聲之病。凡上句尾字與下句尾字，或第一句尾字與第三句尾字為雙聲，皆稱“上尾”。《南史·陸厥傳》：“ 約 （ 沉約 ）等文皆用宮商，将平上去入四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蠭腰、鶴膝。五字之中，音韻悉異，兩句之内，角徵不同，不可增減。世呼為‘永明體’。” 唐 劉知幾 《史通·雜說下》：“自 梁 室雲季，雕蟲道長，平頭、上尾尤忌於時，對語儷辭盛行於俗。” 杜甫 《秋興》詩之五“西望瑤池降 王母 ，東來紫氣滿 函關 。雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顔。一卧滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班” 清 仇兆鳌 注：“此章下六句，俱用一虛字二實字於句尾，如‘降 王母 ’、‘滿 函關 ’、‘開宮扇’、‘識聖顔’、‘驚歲晚’、‘點朝班’，句法相似，未免犯上尾疊足之病矣。”參見“ 八病 ”。
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《廣韻》音系研究文獻
如中國社會科學院語言研究所編《方言與音韻論集》，其中對“上尾”等詩病概念有系統分析。
高校語言學課程資源
例如北京大學中文系《漢語音韻學》公開課講義，常對“上尾”等術語進行學術解讀。
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“上尾”是中國古代詩歌聲律理論中的術語，屬于南朝沈約提出的“永明體八病”之一，主要指詩句在押韻或聲調搭配上的缺陷。以下是詳細解釋：
定義與表現
當相鄰兩句的尾字（或隔句的尾字）為“雙聲”（即聲母相同）時，即構成“上尾”之病。例如，若上句末字為“章”（zhāng），下句末字為“張”（zhāng），因聲母相同且位置重複，會導緻音韻單調。
曆史背景
該概念源于南朝沈約等人對詩歌聲律的規範，旨在通過“四聲八病”理論（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝等）提升詩歌的音樂性，後成為“永明體”的核心規則之一（《南史·陸厥傳》記載）。
影響與規避
犯“上尾”會使詩句缺乏聲調變化，影響誦讀的流暢度。因此，詩人需避免相鄰或隔句尾字的聲母重複，轉而通過平仄交替實現抑揚頓挫的效果。例如，五言詩中常通過平仄相間來調節音律。
擴展說明
“八病”中的其他術語如“平頭”（兩句首字同聲調）、“蜂腰”（句中第二與第五字同聲調）等，均體現了古人對詩歌形式美的精細化追求。需注意，部分規則在後世（如唐代近體詩）中有所調整，但“上尾”作為基礎聲律問題仍被重視。
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