指在诗歌声律上犯双声之病。凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，皆称“上尾”。《南史·陆厥传》：“ 约 （ 沉约 ）等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蠭腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为‘永明体’。” 唐 刘知几 《史通·杂说下》：“自 梁 室云季，雕虫道长，平头、上尾尤忌於时，对语儷辞盛行於俗。” 杜甫 《秋兴》诗之五“西望瑶池降 王母 ，东来紫气满 函关 。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班” 清 仇兆鳌 注：“此章下六句，俱用一虚字二实字於句尾，如‘降 王母 ’、‘满 函关 ’、‘开宫扇’、‘识圣颜’、‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病矣。”参见“ 八病 ”。
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《广韵》音系研究文献
如中国社会科学院语言研究所编《方言与音韵论集》，其中对“上尾”等诗病概念有系统分析。
高校语言学课程资源
例如北京大学中文系《汉语音韵学》公开课讲义，常对“上尾”等术语进行学术解读。
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“上尾”是中国古代诗歌声律理论中的术语，属于南朝沈约提出的“永明体八病”之一，主要指诗句在押韵或声调搭配上的缺陷。以下是详细解释：
定义与表现
当相邻两句的尾字（或隔句的尾字）为“双声”（即声母相同）时，即构成“上尾”之病。例如，若上句末字为“章”（zhāng），下句末字为“张”（zhāng），因声母相同且位置重复，会导致音韵单调。
历史背景
该概念源于南朝沈约等人对诗歌声律的规范，旨在通过“四声八病”理论（平头、上尾、蜂腰、鹤膝等）提升诗歌的音乐性，后成为“永明体”的核心规则之一（《南史·陆厥传》记载）。
影响与规避
犯“上尾”会使诗句缺乏声调变化，影响诵读的流畅度。因此，诗人需避免相邻或隔句尾字的声母重复，转而通过平仄交替实现抑扬顿挫的效果。例如，五言诗中常通过平仄相间来调节音律。
扩展说明
“八病”中的其他术语如“平头”（两句首字同声调）、“蜂腰”（句中第二与第五字同声调）等，均体现了古人对诗歌形式美的精细化追求。需注意，部分规则在后世（如唐代近体诗）中有所调整，但“上尾”作为基础声律问题仍被重视。
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