戏曲用语。 元 明 杂剧和南戏的剧情提要。通常在结尾处用一联或二联对句，概括全剧主要关目，用末句写出此剧的全名，而此句的末三字或四字多为此剧的简称。如 马致远 《汉宫秋》，其结尾对句是“沉黑江 明妃 青塚 恨，破幽梦孤鴈 汉 宫秋”；又 如王子 一《误入桃源》其结尾对句是“ 太白金星 降临凡世， 紫霄玉女 夙有尘缘，青衣童子报知仙境， 刘晨 阮肇 误入 桃源 ”，这两处对句的末句“破幽梦孤鴈 汉 宫秋”、“ 刘晨 阮肇 误入 桃源 ”便是这两个杂剧各自的全称。而《汉宫秋》、《误入桃源》便是其简称。在刊刻剧本时或把它放在剧前，或放在剧后。或称“题目正名”，或省称为“题目”或“正名”。 宋 无名氏 《张协状元》戏文：“题目： 张秀才 应举往 长安 ， 王贫女 古庙受飢寒；呆小二村□调风月，莽强人大闹 五鸡山 。”
题目正名是汉语中具有特定语义组合的复合词，其核心含义可从构词法和历史语用两个层面解析。从构词结构看，“题目”指诗文、戏曲等作品的名称或主旨，“正名”源自《论语》中“必也正名乎”的哲学概念，表示辨正名称以符实体的行为。二者结合后形成元杂剧术语，特指剧本末尾用对偶句概括剧情的固定格式，如《窦娥冤》结尾“题目：秉鉴持衡廉访法，正名：感天动地窦娥冤”。
该术语的语义演化呈现三个阶段：先秦时期作为独立词汇存在，元代成为戏曲文学的专业术语，明清时期拓展为科举文章的命题规范。清代学者李渔在《闲情偶寄》中特别强调：“传奇下场诗前，必有题目正名，所以总括全篇大义”，印证其在传统戏曲结构中的重要地位。
现代汉语使用中，“题目正名”常被引申为对事物本质的精准概括，或指通过命名确立概念内涵的认知过程。商务印书馆《现代汉语词典》（第7版）将其定义为“确定名称或名义的概括性表述”，这一解释已被语言学领域广泛采用。
“题目正名”是中国古代戏曲（尤其是元明杂剧和南戏）中的术语，指在剧本结尾处用对句形式概括剧情核心内容，并引出剧名。具体解释如下：
1. 结构功能
在元明杂剧和南戏中，通常以一联或二联对句作为全剧提要，末句点出完整剧名，且末三至四字常作剧名简称。例如：
2. 位置与形式
这类对句在刊刻时可能置于剧本开头或结尾，有时仅称“题目”或“正名”。例如《误入桃源》用四句对仗，末句“刘晨阮肇误入桃源”既概括剧情又点明全名。
3. 名称来源
“正名”一词源于儒家“名实相符”思想（参考孔子“名不正则言不顺”之说），此处指通过精炼语言准确概括剧情，使剧名与内容一致。
该术语既体现戏曲结构特色，也反映传统文化中“名实相副”的哲学观。如需进一步了解具体剧目案例，可参考《汉宫秋》《张协状元》等剧本原文。
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