戲曲用語。 元 明 雜劇和南戲的劇情提要。通常在結尾處用一聯或二聯對句，概括全劇主要關目，用末句寫出此劇的全名，而此句的末三字或四字多為此劇的簡稱。如 馬緻遠 《漢宮秋》，其結尾對句是“沉黑江 明妃 青塚 恨，破幽夢孤鴈 漢 宮秋”；又 如王子 一《誤入桃源》其結尾對句是“ 太白金星 降臨凡世， 紫霄玉女 夙有塵緣，青衣童子報知仙境， 劉晨 阮肇 誤入 桃源 ”，這兩處對句的末句“破幽夢孤鴈 漢 宮秋”、“ 劉晨 阮肇 誤入 桃源 ”便是這兩個雜劇各自的全稱。而《漢宮秋》、《誤入桃源》便是其簡稱。在刊刻劇本時或把它放在劇前，或放在劇後。或稱“題目正名”，或省稱為“題目”或“正名”。 宋 無名氏 《張協狀元》戲文：“題目： 張秀才 應舉往 長安 ， 王貧女 古廟受飢寒；呆小二村□調風月，莽強人大鬧 五雞山 。”
題目正名是漢語中具有特定語義組合的複合詞，其核心含義可從構詞法和曆史語用兩個層面解析。從構詞結構看，“題目”指詩文、戲曲等作品的名稱或主旨，“正名”源自《論語》中“必也正名乎”的哲學概念，表示辨正名稱以符實體的行為。二者結合後形成元雜劇術語，特指劇本末尾用對偶句概括劇情的固定格式，如《窦娥冤》結尾“題目：秉鑒持衡廉訪法，正名：感天動地窦娥冤”。
該術語的語義演化呈現三個階段：先秦時期作為獨立詞彙存在，元代成為戲曲文學的專業術語，明清時期拓展為科舉文章的命題規範。清代學者李漁在《閑情偶寄》中特别強調：“傳奇下場詩前，必有題目正名，所以總括全篇大義”，印證其在傳統戲曲結構中的重要地位。
現代漢語使用中，“題目正名”常被引申為對事物本質的精準概括，或指通過命名确立概念内涵的認知過程。商務印書館《現代漢語詞典》（第7版）将其定義為“确定名稱或名義的概括性表述”，這一解釋已被語言學領域廣泛采用。
“題目正名”是中國古代戲曲（尤其是元明雜劇和南戲）中的術語，指在劇本結尾處用對句形式概括劇情核心内容，并引出劇名。具體解釋如下：
1. 結構功能
在元明雜劇和南戲中，通常以一聯或二聯對句作為全劇提要，末句點出完整劇名，且末三至四字常作劇名簡稱。例如：
2. 位置與形式
這類對句在刊刻時可能置于劇本開頭或結尾，有時僅稱“題目”或“正名”。例如《誤入桃源》用四句對仗，末句“劉晨阮肇誤入桃源”既概括劇情又點明全名。
3. 名稱來源
“正名”一詞源于儒家“名實相符”思想（參考孔子“名不正則言不順”之說），此處指通過精煉語言準确概括劇情，使劇名與内容一緻。
該術語既體現戲曲結構特色，也反映傳統文化中“名實相副”的哲學觀。如需進一步了解具體劇目案例，可參考《漢宮秋》《張協狀元》等劇本原文。
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