由此調轉入另一調。 宋 姜夔 《湘月》詞序：“鬲指亦謂之‘過腔’，見《晁無咎集》，凡能吹竹者便能過腔也。” 夏承焘 箋引《舒藝室馀筆初稿》：“ 晁氏 不雲過入何調，依此鬲指推之，則過入高大石也。”
過腔是漢語詞彙中一個具有專業性的術語，主要應用于戲曲音樂和聲韻學領域。其核心含義指在演唱或吟誦過程中，通過調整音調、節奏或發聲方式實現不同腔調的過渡與銜接。此詞由“過”（過渡、轉換）與“腔”（腔調、音韻）複合構成，強調聲韻轉換的動态過程。
戲曲音樂中的“過腔”
在傳統戲曲表演中，“過腔”指演員在不同闆式或曲牌間轉換時，通過特定的音高、氣息控制完成腔調的自然過渡。例如，京劇從【西皮】轉【二黃】時需通過“過腔”保持旋律連貫性。
聲韻學中的“過腔”
在漢語音韻學中，該詞描述字音在連讀或語調變化時産生的過渡性音變現象。例如，某些方言中兩個相鄰音節因連讀産生的輕聲化或變調，可視為“過腔”的體現。
“過腔”一詞最早見于宋代詞樂文獻，如姜夔《白石道人歌曲》中記載的“鬲指聲”（即過腔），指通過改變指法調整笛子音高以適配不同詞調。現代學者将其納入戲曲聲腔理論體系，強調其作為音樂結構銜接手段的功能性。
“過腔”是一個與音樂相關的術語，在不同語境下存在細微差異，主要解釋如下：
音樂轉調技巧
指在演奏或演唱時，由此調轉入另一調的轉換方式。例如宋代姜夔在《湘月》詞序中提到“鬲指亦謂之‘過腔’”，說明通過吹奏樂器的指法變化（如笛子的“鬲指”）實現調式轉換。
聲樂發音問題
在非專業語境中，極少數資料（如低權威性網頁）将其解釋為“聲音未經喉嚨而直接從鼻腔發出”，但此用法缺乏廣泛依據，可能與方言或誤用相關。
宋代文獻記載
姜夔《湘月》詞序及晁無咎的記載表明，“過腔”是宋代音樂中的常見技法，需通過吹奏技巧（如笛子的“鬲指”）完成調式轉換。學者夏承焘考證認為，鬲指過腔可能指向高大石調的轉換。
現代研究
該術語多用于古典音樂或詞曲研究領域，現代日常使用較少，需結合具體上下文理解。
如需進一步探讨音樂轉調技法或古典詞學，可提供更具體的背景信息。
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