由此调转入另一调。 宋 姜夔 《湘月》词序：“鬲指亦谓之‘过腔’，见《晁无咎集》，凡能吹竹者便能过腔也。” 夏承焘 笺引《舒艺室馀笔初稿》：“ 晁氏 不云过入何调，依此鬲指推之，则过入高大石也。”
过腔是汉语词汇中一个具有专业性的术语，主要应用于戏曲音乐和声韵学领域。其核心含义指在演唱或吟诵过程中，通过调整音调、节奏或发声方式实现不同腔调的过渡与衔接。此词由“过”（过渡、转换）与“腔”（腔调、音韵）复合构成，强调声韵转换的动态过程。
戏曲音乐中的“过腔”
在传统戏曲表演中，“过腔”指演员在不同板式或曲牌间转换时，通过特定的音高、气息控制完成腔调的自然过渡。例如，京剧从【西皮】转【二黄】时需通过“过腔”保持旋律连贯性。
声韵学中的“过腔”
在汉语音韵学中，该词描述字音在连读或语调变化时产生的过渡性音变现象。例如，某些方言中两个相邻音节因连读产生的轻声化或变调，可视为“过腔”的体现。
“过腔”一词最早见于宋代词乐文献，如姜夔《白石道人歌曲》中记载的“鬲指声”（即过腔），指通过改变指法调整笛子音高以适配不同词调。现代学者将其纳入戏曲声腔理论体系，强调其作为音乐结构衔接手段的功能性。
“过腔”是一个与音乐相关的术语，在不同语境下存在细微差异，主要解释如下：
音乐转调技巧
指在演奏或演唱时，由此调转入另一调的转换方式。例如宋代姜夔在《湘月》词序中提到“鬲指亦谓之‘过腔’”，说明通过吹奏乐器的指法变化（如笛子的“鬲指”）实现调式转换。
声乐发音问题
在非专业语境中，极少数资料（如低权威性网页）将其解释为“声音未经喉咙而直接从鼻腔发出”，但此用法缺乏广泛依据，可能与方言或误用相关。
宋代文献记载
姜夔《湘月》词序及晁无咎的记载表明，“过腔”是宋代音乐中的常见技法，需通过吹奏技巧（如笛子的“鬲指”）完成调式转换。学者夏承焘考证认为，鬲指过腔可能指向高大石调的转换。
现代研究
该术语多用于古典音乐或词曲研究领域，现代日常使用较少，需结合具体上下文理解。
如需进一步探讨音乐转调技法或古典词学，可提供更具体的背景信息。
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