用疊韻所做的詩。
疊韻詩是中國古典詩歌中一種特殊的音韻表現形式，指詩句中相鄰或間隔的字重複使用相同或相近的韻母，以達到聲韻回環、節奏複沓的修辭效果。該形式源于六朝時期的“雙聲疊韻”理論，常見于唐代格律詩創作，清代學者顧炎武在《音學五書》中曾詳述其音韻規律。
從構成特點來看，疊韻詩包含兩種主要形式：一是“雙疊韻”，即連續兩字韻母相同，如杜甫《秋興八首》中“信宿漁人還泛泛”的“泛泛”；二是“間隔疊韻”，如李商隱《無題》中“春蠶到死絲方盡”的“蠶”與“盡”形成跨字疊韻呼應。這種手法通過韻母的重複強化意象表達，《文心雕龍·聲律》将其定義為“異音相從謂之和，同聲相應謂之韻”。
在文學價值方面，疊韻技巧能增強詩歌的音樂性，如王維《鹿柴》中“空山不見人，但聞人語響”，通過“山”“見”“人”“聞”等字的韻母交替，構建出空谷傳響的立體聲效。現代語言學家王力在《漢語詩律學》中指出，這類音韻安排“使詩句既具整齊美，又含變化趣”。
權威文獻中，《漢語大詞典》将疊韻詩定義為“詩句中運用兩個以上同韻字構成特殊韻律的詩歌體式”，《中國詩學大辭典》則強調其“既符合近體詩平仄要求，又能突破格律束縛”的雙重特性。
疊韻詩是一種通過重複相同或相似韻腳來增強韻律的詩歌形式，其核心特點及解釋如下：
疊韻詩由“疊”（重複）和“韻詩”（韻律詩歌）組成，屬于修辭手法的一種。它通過詩句中韻腳的重複或相似排列，強化語言的節奏感和音樂性。例如，連續多句使用相同韻母的字收尾，形成回環往複的韻律效果。
在中國古代詩歌中，疊韻手法被廣泛運用，尤其在唐詩宋詞中可見其成熟發展。例如杜甫的律詩常通過工整的韻腳體現疊韻特色。
如唐代詩人李白的《靜夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”，雖未嚴格疊韻，但“光”“霜”韻母相近，體現了類似效果。嚴格疊韻詩則可能通篇使用同一韻腳。
疊韻詩通過韻律重複實現形式與内容的統一，是中國古典詩歌的重要表現手法之一。若需進一步了解具體作品案例，可參考中提到的古籍文獻。
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