用叠韵所做的诗。
迭韵诗是中国古典诗歌中一种特殊的音韵表现形式，指诗句中相邻或间隔的字重复使用相同或相近的韵母，以达到声韵回环、节奏复沓的修辞效果。该形式源于六朝时期的“双声叠韵”理论，常见于唐代格律诗创作，清代学者顾炎武在《音学五书》中曾详述其音韵规律。
从构成特点来看，迭韵诗包含两种主要形式：一是“双叠韵”，即连续两字韵母相同，如杜甫《秋兴八首》中“信宿渔人还泛泛”的“泛泛”；二是“间隔叠韵”，如李商隐《无题》中“春蚕到死丝方尽”的“蚕”与“尽”形成跨字叠韵呼应。这种手法通过韵母的重复强化意象表达，《文心雕龙·声律》将其定义为“异音相从谓之和，同声相应谓之韵”。
在文学价值方面，迭韵技巧能增强诗歌的音乐性，如王维《鹿柴》中“空山不见人，但闻人语响”，通过“山”“见”“人”“闻”等字的韵母交替，构建出空谷传响的立体声效。现代语言学家王力在《汉语诗律学》中指出，这类音韵安排“使诗句既具整齐美，又含变化趣”。
权威文献中，《汉语大词典》将迭韵诗定义为“诗句中运用两个以上同韵字构成特殊韵律的诗歌体式”，《中国诗学大辞典》则强调其“既符合近体诗平仄要求，又能突破格律束缚”的双重特性。
迭韵诗是一种通过重复相同或相似韵脚来增强韵律的诗歌形式，其核心特点及解释如下：
迭韵诗由“迭”（重复）和“韵诗”（韵律诗歌）组成，属于修辞手法的一种。它通过诗句中韵脚的重复或相似排列，强化语言的节奏感和音乐性。例如，连续多句使用相同韵母的字收尾，形成回环往复的韵律效果。
在中国古代诗歌中，迭韵手法被广泛运用，尤其在唐诗宋词中可见其成熟发展。例如杜甫的律诗常通过工整的韵脚体现迭韵特色。
如唐代诗人李白的《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”，虽未严格迭韵，但“光”“霜”韵母相近，体现了类似效果。严格迭韵诗则可能通篇使用同一韵脚。
迭韵诗通过韵律重复实现形式与内容的统一，是中国古典诗歌的重要表现手法之一。若需进一步了解具体作品案例，可参考中提到的古籍文献。
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