律詩之一體。凡起聯相對，而次聯不對者，謂之“偷春體”。言如梅花之先春而開。如 唐 李白 《送友人》詩：“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為别，孤篷萬裡征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。” 杜甫 《一百五日夜對月》詩：“無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應更多。仳離放紅蕊，想像顰青蛾。牛女漫愁思，秋期猶渡河。”均是。參閱 宋 魏慶之 《詩人玉屑·詩體下·偷春體》。
偷春體是中國古代近體詩創作中的一種特殊對仗形式，其核心特征在于打破常規對仗順序，使首聯對仗而颔聯不對仗，形成類似"梅花偷春而先開"的獨特韻律結構。以下是詳細解析：
"偷春體"之名源自宋代詩論家惠洪《天廚禁脔》，書中以梅花早放喻指該詩體"如梅花偷春色而先開"的破格特性。具體指五律或七律中，首聯（第一、二句）嚴格對仗，颔聯（第三、四句）卻不對仗，轉而由頸聯（第五、六句）恢複對仗的變體形式，尾聯（第七、八句）則保持常規不對仗。這種"首聯對仗→颔聯散行→頸聯對仗"的跳躍式結構，打破了傳統律詩"颔頸聯必對仗"的規則。
對仗錯位
标準律詩要求颔聯、頸聯必須對仗，而偷春體将首聯與頸聯對仗功能互換，形成"首聯工對、颔聯散行"的獨特節奏。例如杜甫《一百五日夜對月》：
首聯對仗：無家對寒食（仄平仄平仄），有淚如金波（仄仄平平平）
颔聯散行：斫卻月中桂（仄仄仄平仄），清光應更多（平平平仄平）
頸聯對仗：仳離放紅蕊（仄平仄平仄），想像嚬青蛾（仄仄平平平）
（注：平仄依中古音标注，例句引自王力《漢語詩律學》）
美學效果
通過首聯突兀的對仗制造張力，颔聯的散文化句式形成節奏緩沖，頸聯再回歸工整，産生跌宕起伏的聽覺效果。清代學者沈德潛《說詩晬語》評其"如奇峰陡起，複歸平緩，别具夭矯之緻"。
除杜甫詩作外，王勃《送杜少府之任蜀州》亦被部分學者視為偷春體：
首聯對仗：城阙輔三秦（平仄仄平平），風煙望五津（平平仄仄平）
颔聯散行：與君離别意（仄平平仄仄），同是宦遊人（平仄仄平平）
頸聯對仗：海内存知己（仄仄平平仄），天涯若比鄰（平平仄仄平）
（參考：上海辭書出版社《唐詩鑒賞辭典》第12頁）
偷春體作為格律變體，體現了唐代詩人對形式規範的突破創新。宋代《詩人玉屑》将其歸為"變格詩體"，明代胡震亨《唐音癸籤》則強調其"以破求立"的藝術實驗價值。現代學者袁行霈指出："此類變體反映了近體詩格律在定型後的自我調適能力"（《中國文學史》第二卷）。
權威參考文獻：
“偷春體”是古典詩歌中律詩的一種特殊體裁，其名稱源于梅花“先春而開”的意象，比喻在詩體結構上打破常規對仗順序。以下是詳細解釋：
定義與結構特點
偷春體屬于律詩變體，核心特征是首聯對仗而颔聯不對仗（即一、二句對仗，三、四句不對仗），頸聯再恢複對仗，形成“對—不對—對”的獨特結構。傳統律詩通常要求颔聯、頸聯必須對仗，但偷春體通過調整對仗順序，産生錯落有緻的效果。
名稱由來
南宋詩論家魏慶之在《詩人玉屑》中解釋：“謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也。” 以梅花搶先綻放比喻首聯提前對仗，而颔聯暫緩對仗的破格手法。
典型詩例
注意其他釋義
部分非權威來源可能将“偷春體”誤解為描述男性不忠的成語（如），但此說法缺乏廣泛認可，建議以詩歌術語為準。
偷春體是律詩創作中的一種巧變形式，通過打破常規對仗規則增強藝術表現力，體現了古典詩歌結構的靈活性。
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