律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，谓之“偷春体”。言如梅花之先春而开。如 唐 李白 《送友人》诗：“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。” 杜甫 《一百五日夜对月》诗：“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像顰青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。”均是。参阅 宋 魏庆之 《诗人玉屑·诗体下·偷春体》。
偷春体是中国古代近体诗创作中的一种特殊对仗形式，其核心特征在于打破常规对仗顺序，使首联对仗而颔联不对仗，形成类似"梅花偷春而先开"的独特韵律结构。以下是详细解析：
"偷春体"之名源自宋代诗论家惠洪《天厨禁脔》，书中以梅花早放喻指该诗体"如梅花偷春色而先开"的破格特性。具体指五律或七律中，首联（第一、二句）严格对仗，颔联（第三、四句）却不对仗，转而由颈联（第五、六句）恢复对仗的变体形式，尾联（第七、八句）则保持常规不对仗。这种"首联对仗→颔联散行→颈联对仗"的跳跃式结构，打破了传统律诗"颔颈联必对仗"的规则。
对仗错位
标准律诗要求颔联、颈联必须对仗，而偷春体将首联与颈联对仗功能互换，形成"首联工对、颔联散行"的独特节奏。例如杜甫《一百五日夜对月》：
首联对仗：无家对寒食（仄平仄平仄），有泪如金波（仄仄平平平）
颔联散行：斫却月中桂（仄仄仄平仄），清光应更多（平平平仄平）
颈联对仗：仳离放红蕊（仄平仄平仄），想像嚬青蛾（仄仄平平平）
（注：平仄依中古音标注，例句引自王力《汉语诗律学》）
美学效果
通过首联突兀的对仗制造张力，颔联的散文化句式形成节奏缓冲，颈联再回归工整，产生跌宕起伏的听觉效果。清代学者沈德潜《说诗晬语》评其"如奇峰陡起，复归平缓，别具夭矫之致"。
除杜甫诗作外，王勃《送杜少府之任蜀州》亦被部分学者视为偷春体：
首联对仗：城阙辅三秦（平仄仄平平），风烟望五津（平平仄仄平）
颔联散行：与君离别意（仄平平仄仄），同是宦游人（平仄仄平平）
颈联对仗：海内存知己（仄仄平平仄），天涯若比邻（平平仄仄平）
（参考：上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》第12页）
偷春体作为格律变体，体现了唐代诗人对形式规范的突破创新。宋代《诗人玉屑》将其归为"变格诗体"，明代胡震亨《唐音癸签》则强调其"以破求立"的艺术实验价值。现代学者袁行霈指出："此类变体反映了近体诗格律在定型后的自我调适能力"（《中国文学史》第二卷）。
权威参考文献：
“偷春体”是古典诗歌中律诗的一种特殊体裁，其名称源于梅花“先春而开”的意象，比喻在诗体结构上打破常规对仗顺序。以下是详细解释：
定义与结构特点
偷春体属于律诗变体，核心特征是首联对仗而颔联不对仗（即一、二句对仗，三、四句不对仗），颈联再恢复对仗，形成“对—不对—对”的独特结构。传统律诗通常要求颔联、颈联必须对仗，但偷春体通过调整对仗顺序，产生错落有致的效果。
名称由来
南宋诗论家魏庆之在《诗人玉屑》中解释：“谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。” 以梅花抢先绽放比喻首联提前对仗，而颔联暂缓对仗的破格手法。
典型诗例
注意其他释义
部分非权威来源可能将“偷春体”误解为描述男性不忠的成语（如），但此说法缺乏广泛认可，建议以诗歌术语为准。
偷春体是律诗创作中的一种巧变形式，通过打破常规对仗规则增强艺术表现力，体现了古典诗歌结构的灵活性。
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