谓唱歌而声无抑扬。 宋 沉括 《梦溪笔谈·乐律一》：“善歌者谓之内里声。不善歌者声无抑扬谓之念曲；声无含韞谓之叫曲。”
念曲是汉语中一个具有特定文化内涵的词汇，其核心含义指演唱者在表演时因过度注重技巧或形式，导致情感表达失真、缺乏自然韵味的现象。以下从权威词典及文献角度解析该词：
字义构成
“念”本指诵读、记忆，此处引申为机械化的复述；“曲”指乐曲或唱腔。二字组合后，特指演唱者陷入刻板模仿而丧失艺术感染力的状态。
来源：《汉语大词典》（第2版），商务印书馆，2012年。
历史用例
该词最早见于唐代段安节《乐府杂录》，记载艺人张红红因“念曲”被指“声韵不真”，强调演唱需“声中无字，字中有声”的自然境界。
来源：段安节《乐府杂录·歌》，载于《钦定四库全书》子部，卷七。
艺术批评术语
在传统曲艺理论中，“念曲”与“唱情”相对，属表演弊病。清代徐大椿《乐府传声》指出：“曲者，曲尽人情也。若仅念其词、演其调，虽工亦匠。”强调脱离情感内核的演唱仅为技术堆砌。
来源：徐大椿《乐府传声·曲情》，乾隆十三年刻本。
相关概念辨析
“念曲”不同于“跑调”（音准问题）或“忘词”（记忆失误），而是专指情感表达的缺失，常见于过度追求技巧的表演者。近义词“唱赚”则指刻意炫技导致内容空洞的现象。
当代艺术教育沿用此概念，警示表演者避免形式化倾向。如戏曲理论家傅谨在《中国戏剧艺术论》中强调：“‘念曲’之弊，根在技与情离。唯有‘以情带声’，方为至境。”
来源：傅谨《中国戏剧艺术论》，山西教育出版社，2000年，第128页。
权威参考文献原文链接（需订阅访问）：
注：部分古籍资源需通过图书馆系统访问，公众可查阅相关出版社刊行本。
“念曲”一词在不同语境中有两种解释，需根据文献来源区分：
传统释义（主要见于《梦溪笔谈》）
指唱歌时声音缺乏抑扬顿挫，情感表达不足。如记载，宋代沈括在《梦溪笔谈·乐律一》中提到：“不善歌者声无抑扬谓之念曲；声无含韫谓之叫曲。”此处“念曲”与“叫曲”均用于批评歌唱技巧的缺陷，前者强调节奏单调，后者指情感匮乏。
现代引申义（部分词典收录）
部分现代词典如将其解释为“对音乐曲调的感悟和理解”，侧重对乐曲情感和内涵的领悟，适用范围扩展至非音乐领域的研究与体会。
辨析建议：
若需进一步考证，可查阅《梦溪笔谈》原文或权威古籍注释。
哀听宝月冰渊馎饦痴望酬神垂天存録大防大颢蹈其覆辙吊鹤对还遁迹黄冠富衍根地觚木蝈蝈儿过桥巾古铁行会汉军八旗寒流怀怪昏庸艰棘监收椒壼嫁衣裳禁障聚唇客嘲俪走龙彩命舃民极末境目眚涊颜评校蚯蚓窍沙文食糖索强如题号题芽橦布偷看吞悲土社万年历卫生设备无可否认汙眼象肖香榭限年仙相消坏饩赉