隨興而成的寫意畫。《宣和畫譜·墨竹詩意圖》：“ 閻士安 ， 陳國 宛丘 人，家世業醫，性喜作墨戲，荊檟枳棘，荒崖斷岸，皆極精妙。” 宋 周密 《癸辛雜識前集·趙子固梅譜》：“諸王孫 趙孟堅 字 子固 ，善墨戲。於水仙尤得意，晚作梅自成一家。” 元 韋居安 《梅磵詩話》卷上：“詩與畫俱清麗可愛，結字亦端勁，世但見其詩文，而不知其尤長於墨戲。”
墨戲，又稱“戲墨”，是中國傳統繪畫術語，特指一種以水墨為媒介、強調即興發揮、追求意趣而非工細形似的繪畫創作方式。其核心在于畫家通過水墨的濃淡幹濕變化，在看似隨性的揮灑中表達性情與意境。以下是詳細解釋：
一、基本釋義
指畫家以遊戲般的心态進行水墨創作，不刻意追求形似與工整，重在通過筆墨的偶然性與流動性抒發主觀意趣。其作品常呈現簡逸、灑脫的風格，多見于文人畫體系。
來源：《漢語大詞典》（上海辭書出版社）
二、字源與構成解析
來源：《中國美術辭典》（上海人民美術出版社）
三、藝術特征與文化内涵
來源：王伯敏《中國繪畫通史》（生活·讀書·新知三聯書店）
四、曆史語境
“墨戲”概念成熟于宋元時期，與文人畫興起同步。蘇轼“論畫以形似，見與兒童鄰”的觀點為其理論基礎，明代董其昌進一步将“墨戲”納入“南宗畫”體系，标舉其雅逸品格。
來源：徐複觀《中國藝術精神》（春風文藝出版社）
“墨戲”是中國傳統繪畫中的一個重要概念，主要指文人畫家以水墨為媒介、隨興創作的寫意畫。以下是詳細解釋：
“墨戲”一詞源于宋代，指文人通過水墨進行即興創作，強調即興性與寫意性，而非追求工筆技法或嚴謹構圖。它常被稱為“戲墨”或“戲作”，體現文人借繪畫抒發情感、表達意趣的态度。
墨戲屬于文人畫範疇，但更強調“遊戲性”和即興發揮，與院體畫的工整細膩形成對比。例如，南宋禅僧的“減筆描”亦受墨戲影響。
“墨戲”不僅是一種繪畫技法，更是文人精神世界的投射，融合了道家“自然無為”與儒家“遊于藝”的思想。其核心在于通過水墨的自由揮灑，實現藝術與人格的合一。如需進一步了解具體作品或理論，可參考《宣和畫譜》《梅磵詩話》等古籍。
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