漆器名。 明 曹昭 《格古要论·古犀毗》：“古剔犀器皿，以滑地紫犀为贵。”《金6*瓶6*梅词话》第五五回：“只见剔犀官桌上，列着几十样大菜，几十样小菜，都是珍羞美味。”
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剔犀是中国传统漆器工艺中的一种重要装饰技法，其核心特征是通过在器物表面交替髹涂多层不同颜色的漆层（通常为朱、黑二色），再以刀剔刻出纹样，使漆层断面呈现出规律性的色带效果。以下是基于权威文献的详细解释：
技法本质
剔犀指在胎体上分层涂刷两种以上色漆（以朱、黑为主），每层积累至一定厚度后，用刀在漆面雕刻纹饰，刻痕深度显露不同色漆的断面，形成“朱面黑线”或“黑面朱线”的视觉韵律。其名称源于雕刻时剔除多余漆层的过程及犀皮般的纹理效果《中国工艺美术大辞典》（吴山主编，江苏美术出版社，2011年，ISBN 9787534423845）。
得名依据
“剔”指雕刻技法，“犀”则形容漆层断面如犀角肌理的层叠美感。明代黄成《髹饰录》载：“剔犀有朱面、黑面、透明紫面。其纹皆如刻犀。”王世襄在《髹饰录解说》中进一步阐释：“因刀口断面显露不同色层，与犀角横断面层叠纹理相似，故名。”
纹饰与刀法
剔犀以几何回纹（云钩、卷草）为主，因需展现连续色带，故纹样线条需圆转流畅。刀法分“仰瓦”（刀口上宽下窄）与“峻深”（垂直刻面）两种，直接影响色层呈现的宽窄变化《中国传统工艺全集·漆艺卷》（乔十光主编，大象出版社，2004年，ISBN 9787534735832）。
堆漆与层数
漆层需交替涂刷数十至百遍，单色漆层需充分干燥再叠涂下一色。典型结构如“乌间朱线”（黑漆层夹朱漆层）或“三色更迭”，断面色带细密均匀方显工艺精良。故宫博物院藏元代剔犀云纹盘即为朱面黑线典范，漆层逾百道。
剔犀工艺成熟于宋元，盛行于明清。常见于香几、捧盒、笔筒等小件器皿，因雕刻损耗大量漆层，大型器物罕见。安徽博物院藏南宋剔犀菱花式奁（图录见《中国漆器全集·第4卷》），及山西大同元代墓葬出土剔犀漆器，印证了该工艺在生活器具与文房用品中的广泛应用。
权威参考文献
“剔犀”是一个具有双重含义的词语，但在现代语境中，其核心含义指向一种传统漆器工艺。以下是详细解释：
工艺特点
剔犀是一种雕漆技法，需在器物胎骨上分层涂刷两种以上色漆（多为红、黑交替），每层漆需涂刷数十道，累积至一定厚度后，用刀以45度角斜刻出云纹、回纹等图案。雕刻后，刀口断面会显露出不同颜色的漆层，形似犀牛角横断面的纹理，故得名“剔犀”。
名称由来
因雕刻后的断面效果与犀角纹理相似，且工艺中“剔”指雕刻动作，“犀”指犀角肌理，故称“剔犀”。在日本被称为“屈轮”，中国北方则称“云雕”。
常见纹样与用色
纹样以简练的云纹、卷草纹为主，色彩以红黑搭配最为经典，雕刻后形成流转生动的色层对比。
部分资料（如）提到“剔犀”作为成语，意为“去掉事物最有价值的部分”，但此用法在权威文献中罕见，可能为误传或生僻释义。主流解释仍以漆器工艺为核心。
如需进一步了解工艺细节或历史案例，可参考《格古要论》《金瓶梅》等古籍记载。
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