漆器名。 明 曹昭 《格古要論·古犀毗》：“古剔犀器皿，以滑地紫犀為貴。”《金6*瓶6*梅詞話》第五五回：“隻見剔犀官桌上，列着幾十樣大菜，幾十樣小菜，都是珍羞美味。”
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剔犀是中國傳統漆器工藝中的一種重要裝飾技法，其核心特征是通過在器物表面交替髹塗多層不同顔色的漆層（通常為朱、黑二色），再以刀剔刻出紋樣，使漆層斷面呈現出規律性的色帶效果。以下是基于權威文獻的詳細解釋：
技法本質
剔犀指在胎體上分層塗刷兩種以上色漆（以朱、黑為主），每層積累至一定厚度後，用刀在漆面雕刻紋飾，刻痕深度顯露不同色漆的斷面，形成“朱面黑線”或“黑面朱線”的視覺韻律。其名稱源于雕刻時剔除多餘漆層的過程及犀皮般的紋理效果《中國工藝美術大辭典》（吳山主編，江蘇美術出版社，2011年，ISBN 9787534423845）。
得名依據
“剔”指雕刻技法，“犀”則形容漆層斷面如犀角肌理的層疊美感。明代黃成《髹飾錄》載：“剔犀有朱面、黑面、透明紫面。其紋皆如刻犀。”王世襄在《髹飾錄解說》中進一步闡釋：“因刀口斷面顯露不同色層，與犀角橫斷面層疊紋理相似，故名。”
紋飾與刀法
剔犀以幾何回紋（雲鈎、卷草）為主，因需展現連續色帶，故紋樣線條需圓轉流暢。刀法分“仰瓦”（刀口上寬下窄）與“峻深”（垂直刻面）兩種，直接影響色層呈現的寬窄變化《中國傳統工藝全集·漆藝卷》（喬十光主編，大象出版社，2004年，ISBN 9787534735832）。
堆漆與層數
漆層需交替塗刷數十至百遍，單色漆層需充分幹燥再疊塗下一色。典型結構如“烏間朱線”（黑漆層夾朱漆層）或“三色更疊”，斷面色帶細密均勻方顯工藝精良。故宮博物院藏元代剔犀雲紋盤即為朱面黑線典範，漆層逾百道。
剔犀工藝成熟于宋元，盛行于明清。常見于香幾、捧盒、筆筒等小件器皿，因雕刻損耗大量漆層，大型器物罕見。安徽博物院藏南宋剔犀菱花式奁（圖錄見《中國漆器全集·第4卷》），及山西大同元代墓葬出土剔犀漆器，印證了該工藝在生活器具與文房用品中的廣泛應用。
權威參考文獻
“剔犀”是一個具有雙重含義的詞語，但在現代語境中，其核心含義指向一種傳統漆器工藝。以下是詳細解釋：
工藝特點
剔犀是一種雕漆技法，需在器物胎骨上分層塗刷兩種以上色漆（多為紅、黑交替），每層漆需塗刷數十道，累積至一定厚度後，用刀以45度角斜刻出雲紋、回紋等圖案。雕刻後，刀口斷面會顯露出不同顔色的漆層，形似犀牛角橫斷面的紋理，故得名“剔犀”。
名稱由來
因雕刻後的斷面效果與犀角紋理相似，且工藝中“剔”指雕刻動作，“犀”指犀角肌理，故稱“剔犀”。在日本被稱為“屈輪”，中國北方則稱“雲雕”。
常見紋樣與用色
紋樣以簡練的雲紋、卷草紋為主，色彩以紅黑搭配最為經典，雕刻後形成流轉生動的色層對比。
部分資料（如）提到“剔犀”作為成語，意為“去掉事物最有價值的部分”，但此用法在權威文獻中罕見，可能為誤傳或生僻釋義。主流解釋仍以漆器工藝為核心。
如需進一步了解工藝細節或曆史案例，可參考《格古要論》《金瓶梅》等古籍記載。
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