裹鋒: 又稱“藏鋒”，“隱鋒”。指書寫點畫時筆的鋒頭隱藏在點畫中間而不外露，使筆勢顯得含蓄内蘊。
這種筆法通常是起筆呈反方向運行，“欲上先下，欲左先尤”。圓勢用筆，多用藏鋒。
裹鋒是中國傳統書法藝術中的專業術語，指運筆時通過調整筆鋒形态實現特定線條效果的技法。該概念最早見于唐代書法理論，宋代米芾在《海嶽名言》中評王獻之書法“如遊絲裹鐵”即是對裹鋒技法的形象描述。
從技法層面分析，裹鋒包含三個核心要素：一是筆鋒處于半絞轉狀态，墨迹中軸線呈現螺旋狀紋理；二是行筆速度保持勻速，通過腕力控制形成内斂的力度；三是墨色呈現由濃漸淡的自然過渡，形成類似錦緞包裹的視覺效果。清代包世臣在《藝舟雙楫》中強調“裹鋒貴在藏而不露”，指出其與露鋒技法的本質區别。
現代書法教學中，裹鋒被歸入進階筆法訓練體系。中央美術學院書法教材将其定義為：“通過控制筆毫扭轉角度，使線條邊緣産生毛澀質感的高級運筆方式”。這種技法在篆書的中鋒行筆、行草的轉折銜接處應用尤為廣泛，能夠增強線條的立體感和節奏感。
在藝術鑒賞領域，裹鋒效果是判斷作品功力深淺的重要标準。故宮博物院藏顔真卿《祭侄文稿》中，多處枯筆形成的“飛白”效果即為裹鋒技法的經典呈現，這種技法既能保持線條力度，又避免墨色呆闆。當代書法家啟功先生認為，掌握裹鋒需要五年以上的持續練習，是區分專業書家與業餘愛好者的技術門檻之一。
裹鋒是書法用筆的重要技法之一，其核心在于通過特定運筆方式使筆鋒保持内斂，形成圓潤含蓄的線條效果。以下是綜合多來源的詳細解釋：
裹鋒指書寫時筆鋒呈反方向起筆，遵循“欲上先下，欲左先右”的原則。通過控制筆鋒的聚攏狀态，使線條中段飽滿，鋒尖内藏于筆畫中央，避免鋒芒外露。這種技法常用于篆書、隸書（如《曹全碑》《石門銘》）和草書中圓勢筆畫的塑造。
裹鋒技法可提升書寫連貫性，即使筆鋒開叉仍能保持線條清晰，適合快速書寫和多字連寫。清代劉熙載在《藝概》中強調，裹鋒需結合“逆字訣”實現筆鋒的靈活調控。
擴展參考：書法家孫曉雲曾指出，裹鋒是中鋒用筆的深化表現，需通過長期練習掌握筆鋒的聚散平衡。
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