
指 陳 隋 時所流行的《玉樹後庭花》、《春江花月夜》等曲調。 清 孔尚任 《桃花扇·寄扇》:“鶯喉歇了南北套,冰弦住了 陳 隋 調。”
"陳隋調"是中國古代音樂文學史上的專有名詞,指南北朝至隋朝時期形成的樂府詩體與曲調風格,尤以陳後主、隋炀帝宮廷創作為代表。該詞包含三重文化内涵:
一、曆史源流 陳隋調起源于南朝陳代宮廷音樂,至隋炀帝時期達到藝術頂峰,融合了吳聲西曲的婉轉韻律與北方宮廷雅樂的莊重特質。《樂府詩集》卷四十七載其"采齊梁豔體,合南北音律",形成獨特的藝術體系。
二、藝術特征
三、文化影響 唐代杜牧《泊秦淮》"商女不知亡國恨,隔江猶唱後庭花"印證了陳隋調在隋唐時期的流傳。宋代郭茂倩編纂《樂府詩集》時系統收錄了百餘首陳隋調作品,明代朱權《太和正音譜》将其列為古樂重要流派。
該術語在《中國音樂通史》《南北朝文學史》等權威著作中均有專章論述,體現了中古時期音樂文學交融的典型形态。
“陳隋調”是一個具有曆史和文化内涵的詞語,其含義可從以下角度綜合解釋:
指中國南北朝時期陳朝(557-589)和隋朝(581-618)流行的宮廷樂曲,代表作品包括《玉樹後庭花》《春江花月夜》等。這類曲調以婉轉柔美著稱,常與宮廷享樂相關聯。
在文學作品中,“陳隋調”被賦予更深層的隱喻意義。例如清代孔尚任《桃花扇》中“冰弦住了陳隋調”一句,借指奢靡亡國之音,暗含對統治者沉迷聲色、忽視國事的批判。
作為琵琶傳統文曲,《陳隋調》(又名《陳隋》《漢宮秋月》)通過樂譜和演奏技法流傳至今。其旋律多表現宮女哀怨之情,曲調結構早期較為松散,後經劉德海等藝術家改編,成為抒情性經典曲目。
陳、隋兩朝末代皇帝(陳後主、隋炀帝)以荒淫無道聞名,大興土木、強征宮女。樂曲通過描繪宮廷歌舞場景,隱晦反映百姓疾苦與統治者的昏庸。
需注意,“陳隋調”的拼音為chén suí diào,部分文獻中可能因方言或曆史音變存在讀音差異(如“調”讀作tiáo),但現代标準讀音以注音符號标注的“diào”為準。
若需了解具體樂曲結構或文學引用案例,可進一步查閱《桃花扇》相關章節或琵琶曲譜《檀槽集》等原始文獻。
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