偏枯對的意思、偏枯對的詳細解釋

偏枯對的解釋

指律詩對句字面相對而實際有偏失。如：“ 燕王買駿骨，渭老得熊羆。”“浪傳烏鵲喜，深負鶺鴒詩。”前一聯是以一物對二物，後一聯是以二物對一物，故稱偏枯對。詳宋孫奕 《履齋示兒編·詩說·偏枯對》。

偏的解釋偏 ā 歪，不在中間：偏斜。偏離。偏旁。偏僻。偏遠。偏鋒（.書法上指用毛筆時筆鋒斜出的筆勢；.泛指做文章從側面着手的方法）。不偏不倚。不全面，不正确：偏愛。偏見。偏激。偏狹。偏執。偏廢。偏頗。偏聽偏

偏枯對，又稱“偏枯”，是漢語對仗修辭中的一種特殊形式，指在對聯或對偶句中，上下兩句（或詞組）在詞性、結構或意義上不完全工整對應，存在局部不對稱的現象。它不同于嚴格工整的“工對”，也區别于完全失對的“散對”，屬于“寬對”的一種變體，體現了對仗的靈活性與藝術性。其核心特征與含義如下：

局部失衡性
上下聯在整體結構對仗的前提下，部分字詞的詞性、語法功能或語義範疇不對應。例如：
- 名詞對非名詞（如名詞對動詞、形容詞）
- 實詞對虛詞（如動詞對介詞）
- 同類詞細分不匹配（如“天文類”對“地理類”）。
以意補形
雖形式有缺憾，但通過整體意境、語境或邏輯關聯彌補局部不對稱，使對句仍具協調感。例如杜甫《登高》中“艱難苦恨繁霜鬓”對“潦倒新停濁酒杯”，“苦恨”（偏正動詞）與“新停”（狀中動詞）結構略異，但情感貫通。

藝術靈活性
突破嚴格對仗束縛，優先服務于詩意表達。如李商隱《無題》“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，“翼”（名詞）與“通”（動詞）詞性不對，但意象渾然天成。
古典文論争議
部分學者（如清代沈德潛）批評其為“病對”，認為破壞格律嚴謹性；而王力在《詩詞格律》中指出：“偏枯對若意境相協，反顯靈動，未可一概否定。”（來源：王力《詩詞格律》第二章）

杜甫《秋興八首》

“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老鳳凰枝。”
“啄馀”（動補）與“栖老”（動補）結構對，但“香稻”（定中）與“碧梧”（定中）後接賓語結構略異，屬名詞性偏枯。
白居易《錢塘湖春行》

“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”
“迷人眼”（兼語）與“沒馬蹄”（動賓）語法稍異，因詩意連貫而被接受。

偏枯對是漢語對仗藝術中平衡形式與内容的特殊手段，其價值在于突破機械工整，以局部讓步成就整體意境，體現了古典語言“重神韻而輕形骸”的美學追求。

“偏枯對”是古典詩詞中的一種對仗形式，指字面上看似對仗工整，但實際存在結構或内容上的不平衡。以下是詳細解釋：

定義與特點
偏枯對常見于律詩，形式上字詞相對，但存在數量或邏輯上的偏失。例如，以一物對二物，或以具體對抽象，導緻對仗不均衡。
典型例子
- “燕王買駿骨，渭老得熊罴”：上聯“駿骨”（單數）與下聯“熊罴”（複數）形成數量不對等。
- “浪傳烏鵲喜，深負鹡鸰詩”：上聯“烏鵲”（單物）與下聯“鹡鸰詩”（物+行為）邏輯範疇不同。
曆史來源
該術語最早見于宋代孫奕的《履齋示兒編·詩說》，書中分析了詩詞對仗中的偏枯現象，成為後世讨論詩律的重要依據。
與其他術語的關聯
偏枯對與“借對”“寬對”等概念不同，其核心在于“形式上工整，實質上失衡”，反映了古典詩歌對仗藝術的複雜性和靈活性。

如需進一步了解具體詩例或曆史背景，可參考宋代詩話文獻或語言學工具書。