偏枯对的意思、偏枯对的详细解释

偏枯对的解释

指律诗对句字面相对而实际有偏失。如：“ 燕王买骏骨，渭老得熊羆。”“浪传乌鹊喜，深负鶺鴒诗。”前一联是以一物对二物，后一联是以二物对一物，故称偏枯对。详宋孙奕 《履斋示儿编·诗说·偏枯对》。

偏的解释偏 ā 歪，不在中间：偏斜。偏离。偏旁。偏僻。偏远。偏锋（.书法上指用毛笔时笔锋斜出的笔势；.泛指做文章从侧面着手的方法）。不偏不倚。不全面，不正确：偏爱。偏见。偏激。偏狭。偏执。偏废。偏颇。偏听偏

偏枯对，又称“偏枯”，是汉语对仗修辞中的一种特殊形式，指在对联或对偶句中，上下两句（或词组）在词性、结构或意义上不完全工整对应，存在局部不对称的现象。它不同于严格工整的“工对”，也区别于完全失对的“散对”，属于“宽对”的一种变体，体现了对仗的灵活性与艺术性。其核心特征与含义如下：

局部失衡性
上下联在整体结构对仗的前提下，部分字词的词性、语法功能或语义范畴不对应。例如：
- 名词对非名词（如名词对动词、形容词）
- 实词对虚词（如动词对介词）
- 同类词细分不匹配（如“天文类”对“地理类”）。
以意补形
虽形式有缺憾，但通过整体意境、语境或逻辑关联弥补局部不对称，使对句仍具协调感。例如杜甫《登高》中“艰难苦恨繁霜鬓”对“潦倒新停浊酒杯”，“苦恨”（偏正动词）与“新停”（状中动词）结构略异，但情感贯通。

艺术灵活性
突破严格对仗束缚，优先服务于诗意表达。如李商隐《无题》“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，“翼”（名词）与“通”（动词）词性不对，但意象浑然天成。
古典文论争议
部分学者（如清代沈德潜）批评其为“病对”，认为破坏格律严谨性；而王力在《诗词格律》中指出：“偏枯对若意境相协，反显灵动，未可一概否定。”（来源：王力《诗词格律》第二章）

杜甫《秋兴八首》

“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”
“啄馀”（动补）与“栖老”（动补）结构对，但“香稻”（定中）与“碧梧”（定中）后接宾语结构略异，属名词性偏枯。
白居易《钱塘湖春行》

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”
“迷人眼”（兼语）与“没马蹄”（动宾）语法稍异，因诗意连贯而被接受。

偏枯对是汉语对仗艺术中平衡形式与内容的特殊手段，其价值在于突破机械工整，以局部让步成就整体意境，体现了古典语言“重神韵而轻形骸”的美学追求。

“偏枯对”是古典诗词中的一种对仗形式，指字面上看似对仗工整，但实际存在结构或内容上的不平衡。以下是详细解释：

定义与特点
偏枯对常见于律诗，形式上字词相对，但存在数量或逻辑上的偏失。例如，以一物对二物，或以具体对抽象，导致对仗不均衡。
典型例子
- “燕王买骏骨，渭老得熊罴”：上联“骏骨”（单数）与下联“熊罴”（复数）形成数量不对等。
- “浪传乌鹊喜，深负鹡鸰诗”：上联“乌鹊”（单物）与下联“鹡鸰诗”（物+行为）逻辑范畴不同。
历史来源
该术语最早见于宋代孙奕的《履斋示儿编·诗说》，书中分析了诗词对仗中的偏枯现象，成为后世讨论诗律的重要依据。
与其他术语的关联
偏枯对与“借对”“宽对”等概念不同，其核心在于“形式上工整，实质上失衡”，反映了古典诗歌对仗艺术的复杂性和灵活性。

如需进一步了解具体诗例或历史背景，可参考宋代诗话文献或语言学工具书。