古樂府《雜曲歌辭》之一。緩聲，謂歌聲柔緩。古辭僅存《前緩聲歌》一首。 晉 陸機 ， 南朝 宋 孔甯子 、 謝惠連 ， 梁 沉約 均有拟作。見《樂府詩集·雜曲歌辭五·前緩聲歌》。亦省作“ 緩歌 ”。 南朝 梁 劉勰 《文心雕龍·明詩》：“至于 張衡 《怨篇》，清典可味；《仙詩》《緩歌》，雅有新聲。” 周振甫 注：“ 張衡 的《仙詩》和《緩歌》已無考。《緩歌》是《緩聲歌》，樂府古辭有《前緩聲歌》。”
緩聲歌是中國古代樂府詩的一種特殊體裁，屬于清商曲辭中的吳聲歌曲體系，其核心特征在于演唱時采用舒緩悠長的聲腔節奏，情感表達含蓄深婉。以下從漢語詞典釋義角度解析其詳細含義：
"緩聲"釋義
"緩"指節奏徐緩、聲調綿長，"聲"即歌唱旋律。該體裁要求歌者以拖長腔調、延長音節的方式演唱，形成婉轉缭繞的音樂效果，與急促的"促聲"相對。這一演唱技法旨在深化抒情性，多見于表達哀思或纏綿之情（《漢語大詞典》）。
文學體裁特征
作為樂府詩體，"緩聲歌"内容多抒寫男女情思或人生感懷，語言清麗含蓄，結構上常采用複沓句式，通過重複旋律強化情感張力。代表作品如劉宋時期王容《大堤女》："莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。"（《樂府詩集·卷四十七》）。
"緩聲歌"的審美核心在于"以緩緻深" ——通過拉長音節營造餘韻，引導聽者沉浸于情感體驗。這一形式契合中國古代音樂美學中"大音希聲""含蓄為美"的理念，與古琴曲的散闆節奏、山水畫的留白意境具有共通性（宗白華《美學散步》）。
（注：因古籍原書無直接網絡鍊接，建議通過權威數據庫如"中國基本古籍庫"或圖書館文獻傳遞獲取原文。）
“緩聲歌”是古樂府詩的一種體裁，屬于《雜曲歌辭》類别，其核心特征與曆史發展如下：
1. 定義與特征
“緩聲”指歌聲節奏柔緩，區别于急促的曲調。該體裁以舒緩旋律表達情感，常見于宴飲、遊仙等場景。
2. 曆史沿革
3. 文學價值
劉勰在《文心雕龍·明詩》中提及“《仙詩》《緩歌》，雅有新聲”，側面反映其在南朝文學中的地位。
總結
緩聲歌通過柔緩的聲調傳遞情感，現存作品雖少，但拟作傳統展現了文人對古樂府形式的繼承與創新。更多細節可參考《樂府詩集·雜曲歌辭五》收錄的相關作品。
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