古乐府《杂曲歌辞》之一。缓声，谓歌声柔缓。古辞仅存《前缓声歌》一首。 晋 陆机 ， 南朝 宋 孔宁子 、 谢惠连 ， 梁 沉约 均有拟作。见《乐府诗集·杂曲歌辞五·前缓声歌》。亦省作“ 缓歌 ”。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·明诗》：“至于 张衡 《怨篇》，清典可味；《仙诗》《缓歌》，雅有新声。” 周振甫 注：“ 张衡 的《仙诗》和《缓歌》已无考。《缓歌》是《缓声歌》，乐府古辞有《前缓声歌》。”
缓声歌是中国古代乐府诗的一种特殊体裁，属于清商曲辞中的吴声歌曲体系，其核心特征在于演唱时采用舒缓悠长的声腔节奏，情感表达含蓄深婉。以下从汉语词典释义角度解析其详细含义：
"缓声"释义
"缓"指节奏徐缓、声调绵长，"声"即歌唱旋律。该体裁要求歌者以拖长腔调、延长音节的方式演唱，形成婉转缭绕的音乐效果，与急促的"促声"相对。这一演唱技法旨在深化抒情性，多见于表达哀思或缠绵之情（《汉语大词典》）。
文学体裁特征
作为乐府诗体，"缓声歌"内容多抒写男女情思或人生感怀，语言清丽含蓄，结构上常采用复沓句式，通过重复旋律强化情感张力。代表作品如刘宋时期王容《大堤女》："莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。"（《乐府诗集·卷四十七》）。
"缓声歌"的审美核心在于"以缓致深" ——通过拉长音节营造余韵，引导听者沉浸于情感体验。这一形式契合中国古代音乐美学中"大音希声""含蓄为美"的理念，与古琴曲的散板节奏、山水画的留白意境具有共通性（宗白华《美学散步》）。
（注：因古籍原书无直接网络链接，建议通过权威数据库如"中国基本古籍库"或图书馆文献传递获取原文。）
“缓声歌”是古乐府诗的一种体裁，属于《杂曲歌辞》类别，其核心特征与历史发展如下：
1. 定义与特征
“缓声”指歌声节奏柔缓，区别于急促的曲调。该体裁以舒缓旋律表达情感，常见于宴饮、游仙等场景。
2. 历史沿革
3. 文学价值
刘勰在《文心雕龙·明诗》中提及“《仙诗》《缓歌》，雅有新声”，侧面反映其在南朝文学中的地位。
总结
缓声歌通过柔缓的声调传递情感，现存作品虽少，但拟作传统展现了文人对古乐府形式的继承与创新。更多细节可参考《乐府诗集·杂曲歌辞五》收录的相关作品。
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