(1).自然風光的一角；小境界。 元 張可久 《風入松·九日》曲：“琅琅新雨洗湖天，小景六橋邊。” 清 王夫之 《薑齋詩話》卷下：“有大景，有小景，有大景中小景。‘柳葉開時任好風’……‘青靄入看無’，皆以小景傳大景之神。”
(2).指小幅山水風物畫。 宋 米芾 《畫史》：“ 王詵 學 李成 皴法，以金碌為之，似古今觀音 寳陁山 狀作小景，亦墨作平遠，皆 李成 法也。” 元 夏文彥 《圖繪寶鑒》：“ 建陽 僧 惠崇 ，工畫鵝雁鷺鶿，尤工小景。” 清 吳偉業 《畫中九友歌·潤甫》：“ 花龕 巨幅千峯稠，小景點出林塘幽。”
(3).指小型盆景。 明 張岱 《陶庵夢憶·範與蘭》：“喜種蘭及盆池小景……所蓄小景有豆闆黃楊，枝幹蒼古奇妙，盆石稱之。” 清 沉複 《浮生六記·閑情記趣》：“點綴盆中花石，小景可以入畫。”
小景在漢語詞典中的釋義及詳細解析如下：
小景（xiǎo jǐng）指小幅的風景畫作，多描繪局部自然景色或園林小品，尺幅較小而意境精巧。該詞源于中國傳統繪畫術語，強調以簡練筆墨呈現幽遠意趣，區别于全景式山水構圖。例如：
“小景”者，小幅畫景也，取一角之勝，狀物小而趣長。（參考《漢語大詞典》）
題材聚焦
多表現山石、竹木、溪澗、庭院等局部景緻，如“竹石小景”“寒汀小景”，注重細節刻畫與詩意表達。
來源：《中國美術辭典》（上海辭書出版社）
技法特點
以寫意為主，筆法簡淡，講究留白與虛實相生。宋代畫家馬遠、夏圭開創“馬一角”“夏半邊”構圖，為小景畫代表。
來源：《中國繪畫史》（王伯敏著）
隨文人畫興起，小景成為獨立畫科，常見于扇面、冊頁。南宋《林椿果熟來禽圖》即以折枝花果構成經典小景。
來源：《宋畫全集》（浙江大學出版社）
融入書法題跋與印章，形成“詩書畫印”一體的小品範式。如文徵明《拙政園圖冊》描繪園中微景。
來源：《明代畫院研究》（趙晶著）
在當代語境中，“小景”亦可泛指小而精緻的自然或人文景觀，如：
江南古鎮的窗棂疏影、苔階雨痕，皆成動人小景。
來源：《漢語新詞語詞典》（商務印書館）
簡言之，“小景”是以小見大的藝術載體，既指傳統繪畫形制，亦延伸為生活美學意象，凝聚了中國文化中“微物觀道”的哲學精神。
“小景”一詞在不同語境中有多重含義，綜合權威資料可歸納為以下核心釋義：
自然風光的一角或局部意境
指自然景觀中具有審美價值的片段式畫面，常用于詩詞與文學創作中。例如元代張可久在《風入松·九日》中描繪“琅琅新雨洗湖天，小景六橋邊”，即以局部雨景傳遞整體意境。清代王夫之在《薑齋詩話》中強調“以小景傳大景之神”，體現了以小見大的藝術手法。
小幅山水或風物畫作
特指繪畫領域中的小幅作品，尤其宋元時期流行的山水小品。宋代米芾《畫史》記載王诜學李成皴法時“作小景”，元代夏文彥《圖繪寶鑒》也提到僧人惠崇擅繪小景，可見其作為獨立畫類的地位。
小型盆景藝術
明代張岱《陶庵夢憶》記載範與蘭“喜種蘭及盆池小景”，清代沈複《浮生六記》亦描述“小景可以入畫”，說明古代文人将微型盆景視為濃縮自然的藝術形式。
如需進一步探讨具體文獻中的用例，可參考中《風入松·九日》等詩詞解析。
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