漢字書寫運筆的七種方法，即擫、壓、鈎、揭、抵、導、送，亦稱撥镫法。 南唐 李煜 《書述》：“書有七字法，謂之撥鐙。自 衛夫人 并 鐘 、 王 ，傳授於 歐 、 顔 、 褚 、 陸 等，流於此日……所謂法者，擫壓、鈎揭、抵拒、導送是也。” 沉尹默 《書法6*論·餘論》：“檢閱 計有功 《唐詩紀事》 陸希聲 條，隻言：凡五字，擫、押、鈎、格、抵，而無‘謂之撥鐙法’字樣。由此可見， 李煜 的七字法是參加了自己的意思的，是不盡可以為依據的。”
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"七字法"是漢語傳統技法理論中具有特殊内涵的概念，主要包含兩層核心釋義：
一、書法結構法則 指漢字書寫時對七個關鍵筆畫的統稱，源自唐代歐陽詢《三十六法》中的"七均法"演變。根據《漢語大詞典》釋義，該法則強調"橫、豎、撇、捺、點、折、鈎"七種基礎筆畫在不同字體中的協調運用，通過起承轉合構建字形美感。清代書論家包世臣在《藝舟雙楫》中記載，此法則在楷書、行書中應用尤為廣泛。
二、韻文創作規範 在詩詞格律領域特指七言詩體的平仄對仗規則，最早見于宋代《文苑英華》對七絕、七律的平仄譜記載。王力《詩詞格律》指出，七字法的核心在于"二二三"或"四三"節奏劃分，配合"平起仄收"或"仄起平收"的聲調規律。明代胡震亨《唐音癸籤》詳細記錄了該法在盛唐詩歌中的運用範式。
這兩重釋義共同構成了中國傳統文化中"七"這個數理在藝術領域的具象化表達，體現了漢字形聲統一的本質特征。當代學者在《漢字文化學通論》中強調，七字法的雙重内涵實質是"書文同源"理論在實踐層面的典型例證。
“七字法”是一個與漢字書法相關的術語，其含義及背景可綜合以下要點說明：
七字法指漢字書寫運筆的七種方法，具體包括擫、壓、鈎、揭、抵、導、送，又稱“撥镫法”。這一術語主要用于書法領域，強調用筆的規範與技巧。
七字法中的每個動作對應不同的運筆技巧：
七字法在古代書法教學中具有重要地位，通過規範運筆動作幫助學習者掌握筆力分布與結構平衡，尤其在楷書、行書中應用廣泛。
需注意，部分資料提及七字法為“七字修辭手法”，但此說法未見于權威書法文獻，可能為概念混淆。建議優先參考書法典籍或專業研究。
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