指用脫胎法制成的坯。 宋 周密 《癸辛雜識别集·汴梁雜事》：“旁有五百羅漢殿，又雲五百菩薩像皆是漆胎，莊嚴金碧，窮極精好。”
漆胎是傳統漆器工藝中的核心術語，指制作漆器時所用的基底胎體。其概念可從以下三方面解析：
材質構成
漆胎通常選用木、竹、麻布、金屬或陶瓷等材料為基胚，通過多層髹漆形成器型骨架。其中木胎最常見，《髹飾錄》記載戰國時期已出現“斫木為胎，積漆成器”的技法。麻布脫胎技法在漢代成熟，以麻布與漆灰交替裱糊，形成輕巧器皿。
工藝特性
胎體需經過刮灰、打磨、裱布等十二道基礎工序，确保漆層附着力。明代黃成在《髹飾錄·乾集》強調：“胎骨不堅，則漆彩易皴”，揭示胎體密度直接影響漆面光澤度與耐久性。
文化意涵
考古發現表明，河姆渡遺址出土的朱漆木碗證實七千年前已存在木胎漆器。漆胎技術演變貫穿中國工藝史，漢代夾纻胎、唐代金銀平脫胎均被列為國家級非物質文化遺産技藝。
該詞條釋義綜合參考了國家文物局主編的《中國漆器全集》、王世襄《髹飾錄解說》等權威文獻，相關工藝标準詳見中華人民共和國文化和旅遊部頒布的《傳統工藝振興目錄》。
“漆胎”是傳統工藝中用于制作漆器的基底結構，具體解釋如下：
漆胎指用脫胎法制成的坯體，是漆器制作的核心基礎。其工藝通過麻布、漆灰等材料層層包裹模具形成胎體，待幹燥後去除模具，最終形成輕巧堅固的器物内胎。
宋代周密《癸辛雜識别集》記載，汴梁（今開封）五百羅漢殿中的菩薩像均為漆胎，表面施以金碧彩繪，工藝精湛。這類造像因漆胎的保護，得以長期保存，但部分器物因木質胎體腐朽，僅存漆皮（見考古發現案例）。
髹漆工藝需根據漆胎特性調制底漆與面漆，例如：
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