(1).水和墨。多用以指一種不着彩色，純以水墨點染的繪畫法。 唐 鄭谷 《所知從事近藩偶有懷寄》詩：“水墨畫松清睡眼，雲霞仙氅挂吟身。” 宋 周紫芝 《西江月》詞：“晚來秋水映殘霞，水墨新描圖畫。” 元 湯垕 《畫鑒·唐畫》：“ 董元 山水有二種：一樣，水墨礬頭，疏林遠樹，平遠幽深，山石作麻皮皴；一樣，著色，皴紋甚少，用色穠古。” 清 王士禛 《池北偶談·談藝八·婦人畫》：“ 海寧 李因 是菴 ，善畫松鷹及水墨花竹翎毛。” 姚雪垠 《李自成》第二卷第三十章：“後者是一個闊才半尺，長約六尺餘的條幅，水墨濃淡，點綴生動。”
(2).水墨畫的簡稱。 唐 張碧 《題祖山人池上怪石》詩：“我聞 吳 中 項容 水墨有高價，邀得将來倚松下。” 金 元好問 《中州集·吳學士激詩序》：“ 悆甫 索水墨，以詩寄之雲：‘煙拂雲梢留淡白，雲蒸山腹出深青。’”
(3).淺黑色。常形容或借指煙雲。 宋 範成大 《晚步東郊》詩：“水墨依林寺，青黃負郭田。” 周立波 《桐花沒有開》六：“天上還有水墨色的雲，但有經驗的農民都說這一回要晴一晌了。”
水墨作為漢語複合詞，其核心含義可從詞源與藝術實踐兩個維度解析。從構詞法分析，“水”指作畫媒介，“墨”指黑色顔料，二者結合形成中國傳統繪畫的核心技法體系。據《漢語大詞典》定義，水墨特指“以水和墨調配，通過濃淡幹濕變化表現物象的繪畫形式”，強調其技法獨特性與材料簡約性。
在藝術史脈絡中，水墨概念最早見于唐代張彥遠《曆代名畫記》，記載吳道子“始創山水之體，施墨賦彩，謂之水墨”，标志着水墨從工藝技法升華為獨立藝術門類。宋代《宣和畫譜》進一步規範其審美标準，提出“墨分五色”理論，即通過水分控制實現焦、濃、重、淡、清的層次表現。
現代《中國美術辭典》從材質學角度補充解釋，指出水墨畫使用宣紙、絹帛為載體，依托毛筆彈性與吸水性，實現“筆觸留痕、墨韻滲化”的藝術效果。這種創作方式既包含工具特性，又承載道家“道法自然”的哲學觀，形成區别于西方繪畫的東方美學體系。
水墨是中國傳統文化中的重要概念，其含義可從以下三方面解析：
基本定義
水墨指水和墨的結合，是中國傳統繪畫的核心材料。通過調配墨的濃淡與水的比例，形成焦、濃、重、淡、清等層次變化，實現黑白灰的豐富表現力。
繪畫技法與藝術形式
水墨畫是以水墨為唯一媒介的繪畫形式，不着彩色，強調筆觸的寫意性與意境表達。唐代詩人鄭谷在《所知從事近藩偶有懷寄》中曾描述“水墨畫松清睡眼”，體現了其清雅特質。水墨畫被視為中國畫的代表，通過墨韻傳遞哲學與美學思想。
顔色與意象象征
水墨也指淺黑色，常用于形容自然景物，如範成大詩句“水墨依林寺”描繪煙雲缭繞的景象。這種色彩象征将水墨從技法延伸至對自然虛實意境的抽象表達。
此外，現代語境中，水墨還被賦予新的文化内涵，如象征傳統與現代融合的藝術精神。如需進一步了解水墨畫的曆史發展或代表作品，可參考漢典、查字典等權威來源。
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