(1).水和墨。多用以指一种不着彩色，纯以水墨点染的绘画法。 唐 郑谷 《所知从事近藩偶有怀寄》诗：“水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。” 宋 周紫芝 《西江月》词：“晚来秋水映残霞，水墨新描图画。” 元 汤垕 《画鉴·唐画》：“ 董元 山水有二种：一样，水墨矾头，疏林远树，平远幽深，山石作麻皮皴；一样，著色，皴纹甚少，用色穠古。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺八·妇人画》：“ 海寧 李因 是菴 ，善画松鹰及水墨花竹翎毛。” 姚雪垠 《李自成》第二卷第三十章：“后者是一个阔才半尺，长约六尺余的条幅，水墨浓淡，点缀生动。”
(2).水墨画的简称。 唐 张碧 《题祖山人池上怪石》诗：“我闻 吴 中 项容 水墨有高价，邀得将来倚松下。” 金 元好问 《中州集·吴学士激诗序》：“ 悆甫 索水墨，以诗寄之云：‘烟拂云梢留淡白，云蒸山腹出深青。’”
(3).浅黑色。常形容或借指烟云。 宋 范成大 《晚步东郊》诗：“水墨依林寺，青黄负郭田。” 周立波 《桐花没有开》六：“天上还有水墨色的云，但有经验的农民都说这一回要晴一晌了。”
水墨作为汉语复合词，其核心含义可从词源与艺术实践两个维度解析。从构词法分析，“水”指作画媒介，“墨”指黑色颜料，二者结合形成中国传统绘画的核心技法体系。据《汉语大词典》定义，水墨特指“以水和墨调配，通过浓淡干湿变化表现物象的绘画形式”，强调其技法独特性与材料简约性。
在艺术史脉络中，水墨概念最早见于唐代张彦远《历代名画记》，记载吴道子“始创山水之体，施墨赋彩，谓之水墨”，标志着水墨从工艺技法升华为独立艺术门类。宋代《宣和画谱》进一步规范其审美标准，提出“墨分五色”理论，即通过水分控制实现焦、浓、重、淡、清的层次表现。
现代《中国美术辞典》从材质学角度补充解释，指出水墨画使用宣纸、绢帛为载体，依托毛笔弹性与吸水性，实现“笔触留痕、墨韵渗化”的艺术效果。这种创作方式既包含工具特性，又承载道家“道法自然”的哲学观，形成区别于西方绘画的东方美学体系。
水墨是中国传统文化中的重要概念，其含义可从以下三方面解析：
基本定义
水墨指水和墨的结合，是中国传统绘画的核心材料。通过调配墨的浓淡与水的比例，形成焦、浓、重、淡、清等层次变化，实现黑白灰的丰富表现力。
绘画技法与艺术形式
水墨画是以水墨为唯一媒介的绘画形式，不着彩色，强调笔触的写意性与意境表达。唐代诗人郑谷在《所知从事近藩偶有怀寄》中曾描述“水墨画松清睡眼”，体现了其清雅特质。水墨画被视为中国画的代表，通过墨韵传递哲学与美学思想。
颜色与意象象征
水墨也指浅黑色，常用于形容自然景物，如范成大诗句“水墨依林寺”描绘烟云缭绕的景象。这种色彩象征将水墨从技法延伸至对自然虚实意境的抽象表达。
此外，现代语境中，水墨还被赋予新的文化内涵，如象征传统与现代融合的艺术精神。如需进一步了解水墨画的历史发展或代表作品，可参考汉典、查字典等权威来源。
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