用疊韻所做的詩。 唐 皮日休 《雜體詩序》：“ 梁武帝 雲：‘後牖有朽柳。’ 沉約 雲：‘偏眠船舷邊。’由是疊韻興焉。” 清 趙翼 《陔馀叢考·雙聲疊韻》：“雙聲疊韻，起於 六朝 ……《談藪》載 梁武帝 嘗作五字疊韻詩曰：‘後牖有朽柳。’命朝士仿之。”參見“ 疊韻 ”。
疊韻詩是中國古代詩歌創作中的特殊形式，其核心特征在于詩句内部或句尾運用相同或相近的韻母構成韻律美感。根據《漢語大詞典》的定義，疊韻特指"兩個字的韻部相同"，而疊韻詩則要求"詩句中連續或間隔出現同韻母字"。此類詩歌通過複沓的韻母組合，強化語言的音樂性和情感表達力度。
從語言結構分析，疊韻詩主要包含兩種形式：一是句内疊韻，如《詩經·周南·關雎》"參差荇菜"中"參差"（上古音韻母同為ə），二是跨句疊韻，如南朝詩人沈約《詠芙蓉》"中池所以綠，待我泛紅光"中"綠"（lɨok）與"光"（*kʷɑŋ）形成韻部呼應。這種創作手法在永明體詩歌中達到藝術高峰，成為後來近體詩格律的重要源流。
《中國詩學大辭典》特别指出，疊韻詩與雙聲詩共同構成漢語語音美學的兩大支柱，其價值不僅在于語音形式的精妙組合，更在于通過聲韻重複營造意境深遠的審美空間。宋代詞人吳文英《風入松》"黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝"便是典型範例，其中"蜂""逢""風"等字構成連綿的疊韻效果，強化了時空交錯的抒情氛圍。
疊韻詩是中國古代詩歌中一種特殊的形式，其核心特征在于全詩各句均使用相同或相近韻母的字，通過重複的韻腳增強韻律感和音樂性。以下是綜合多來源的詳細解析：
疊韻詩要求每句中的字在韻部上完全一緻或高度相近。例如梁武帝的「後牖有朽柳」，五字均為同一韻部（iu韻）。這種形式不同于普通押韻詩（僅句尾押韻），而是強調句内或全篇的韻部統一。
根據用韻方式，可分為：
疊韻詞（如「徘徊」「荒唐」）是詞彙層面的韻母重複，而疊韻詩是整首詩的結構性用韻規則。
如需進一步了解具體詩例或曆史文獻，可參考《陔馀叢考》《雜體詩序》等古籍記載。
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