(1) [dim (hazy) moonlight]∶月光不明;看不清
朦胧的月色
(2) [dim;hazy;obscure]
(3) 看不分明;沒有鮮明輪廓或細節;勉強看得見
朦胧景色
(4) 在感情或直覺的意義上微微感覺到或覺察到
朦胧的意識
(1).微明貌。 唐 徐昌圖 《臨江仙》詞：“今夜畫船何處，潮平 淮 月朦朧。” 宋 張先 《少年遊》詞：“碎霞浮動曉朦朧，春意與花濃。”《水浒傳》第四二回：“是夜月色朦朧，路不分明， 宋江 隻顧揀僻靜小路去處走。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·公孫五娘》：“既而生歸，則暮色朦朧，不甚可辨。” 巴金 《家》十五：“門檐下的燈籠依舊發出朦胧的紅光，在寒冷的空氣中抖着。”
(2).模糊不清貌。 唐 王昌齡 《西宮春怨》詩：“斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱 昭陽 。” 宋 周密 《甘州·燈夕書寄二隱》詞：“敧枕聽新雨，往事朦朧。”《西遊記》第八回：“隻殺得：昏漠漠，星辰燦爛；霧騰騰，天地朦朧。” 清 唐孫華 《簾》詩：“未辨朦朧影，纔通笑語聲。” 陶斯亮 《一封終于發出的信》一：“許多朦胧的往事一下子湧到眼前。”
(3).神志迷糊貌。 唐 溫庭筠 《寒食前有懷》詩：“殘芳荏苒雙飛蝶，晚睡朦朧百囀鶯。”《京本通俗小說·錯斬崔甯》：“ 劉官人 酒量不濟，便覺有些朦朧起來。”《二刻拍案驚奇》卷十五：“﹝ 徽 商﹞一覺睡倒，直至天明，朦朧中見一個金甲神人，将瓜錘撲他腦蓋一下。” 清 李漁 《奈何天·軟诓》：“無心堕落姦人彀，醉朦朧，一番僝僽。” 楊沫 《青春之歌》第一部第五章：“她疲憊的朦胧的意識已經分辨不清，隻是下意識地從那個人的臂彎裡掙脫出來，無力地倒在沙灘上。”
(4).猶言糊塗。 元 關漢卿 《謝天香》第四折：“我待要題箇話頭，又不知他可也甚些機彀，倒不如隻做朦朧，為着東君，奉勸金甌。”《西遊記》第三回：“我 老孫 超出三界外，不在五行中，已不伏他管轄，怎麼朦朧，又敢來勾我？” 清 吳熾昌 《客窗閑話初集·雙缢廟》：“盈盈弱女，僭稱冠帶之雄；渺渺丈夫，反襲裙釵之飾，陰陽颠倒，堪嗟兩老之朦朧。”
(5).含糊。 元 無名氏 《鴛鴦被》楔子：“如今被 左司家 朦朧劾奏，官裡聽信讒言，差金牌校尉拿我赴京問罪。”《水浒傳》第八一回：“他折了許多軍馬，廢了朝廷許多錢糧，回到京師，必然推病不出，朦朧奏過天子，權将軍士歇息。”
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“朦胧”是現代漢語中描述視覺與感知狀态的核心詞彙，其釋義可從以下四個維度解析：
一、基本視覺特征
指物體因光線、距離或介質幹擾而呈現模糊不清的形态。《現代漢語詞典》（第7版）界定為“光線微弱或物體輪廓不清晰的狀态”，如“月光朦胧的山澗”或“雨霧朦胧的江面”。漢典網補充說明該詞可描述“視覺辨識度低于正常水平的物理現象”，常見于自然氣候場景的文學描寫。
二、認知與感知延伸
《漢語大詞典》強調其引申義為“對事物本質或細節的認知模糊”，例如“朦胧的記憶”特指不完整的往事追溯，或“朦胧的學科概念”指代未成體系的理論認知。該用法在學術語境中多用于描述知識建構的初級階段。
三、文學修辭功能
在中國古典文學研究領域，該詞具備特殊美學價值。中國哲學書電子化計劃數據庫顯示，自唐代李商隱《無題》中“朦胧煙月照漣漪”始，詩人多借其構建虛實相生的意境，現代文學批評家将其定位為“中國古典美學朦胧範疇的語言載體”。
四、詞源演變脈絡
據《說文解字注》考證，原字“曚昽”最早見于魏晉文獻，專指日光昏暗狀态，宋代語音演變形成今體。《古漢語常用字字典》指出，詞義擴展發生在明清小說興盛期，開始用于描述聽覺、觸覺等多維感知的含混狀态。
“朦胧”是一個漢語詞彙，讀音為méng lóng，具有多重含義和用法：
視覺模糊
指物體或景象因光線、霧氣等影響而模糊不清。例如“朦胧的月色”“暮色朦胧”。
延伸至其他感官或抽象事物，如“朦胧的輪廓”“朦胧的意識”，表示隱約、不清晰的狀态。
思維或表達的含混
可形容人的思緒、語言不夠明确，如“表達朦胧”“思維模糊”。
文學中的多層意境
在文學創作中，“朦胧”常指詞語含有多層不确定的意義，或營造含蓄、耐人尋味的美學效果。例如古詩中“花滿地，月朦胧”通過模糊的意象引發聯想。
朦胧美
表現為“似有若無”的審美體驗，如霧中看花、水中望月，強調含蓄和神秘感。
該詞最早見于《史記·張良傳》，描述謀略的隱蔽性：“朦胧”指計劃不被察覺，後逐漸演化為形容模糊的狀态。古典文獻如徐昌圖《臨江仙》、蒲松齡《聊齋志異》等也多次使用該詞描繪場景。
如需更全面的詩詞引用或文化背景，可參考來源網頁中的具體文獻。
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