(1).謂筆枯少墨。 明 楊慎 《丹鉛總錄·書學·渴筆》：“ 唐 徐浩書 張九齡 司徒告身，多渴筆。渴筆，枯無墨也，在書家為難。”
(2).指繪畫中的渴筆法。 清 錢泳 《履園叢話·畫學·畫中人》：“ 王宸 號 蓬心 ……畫宗家法，多用渴筆，蒼勁中有氣韻。”
渴筆，是中國書畫藝術中的一種重要技法術語，具有特定的藝術表現内涵。其詳細釋義如下：
渴筆（kě bǐ）指在書寫或繪畫時，刻意使筆鋒含墨較少，從而産生枯澀、飛白的筆墨效果。這種技法通過控制墨量與運筆速度，使線條呈現出幹枯、毛糙的質感，仿佛筆鋒“渴求”墨汁一般，故稱“渴筆”。
表現力增強
渴筆通過飛白與枯筆效果，可模拟山石紋理、老樹枝幹等粗糙質感，增強畫面的蒼勁感與層次感。例如在山水畫中表現山石的嶙峋，或書法中體現金石氣韻。
來源：《中國美術辭典》（上海辭書出版社）
虛實對比
與“濕筆”形成對比，渴筆的幹枯線條能襯托墨色淋漓的局部，營造虛實相生的意境，是傳統書畫“枯潤相濟”美學的重要實踐。
來源：《中國繪畫術語辭典》（浙江古籍出版社）
渴筆技法在明清文人畫中尤為盛行，如清代畫家髡殘的山水畫常以渴筆勾勒山石。明代《繪事微言》載：“皴法有幹筆、焦墨，謂之渴筆”，印證其作為正式技法的地位。
來源：《中國畫學全史》（黃賓虹著）
渴筆≠敗筆：渴筆是主動的技法選擇，需精準控制墨色與筆力；若因運筆失控導緻的枯澀散亂，則屬敗筆。
權威參考來源（基于實體辭書與學術著作）：
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渴筆是一個源于中國傳統書畫技法的術語，主要包含以下兩層含義：
筆枯少墨
指用含墨較少的筆書寫或作畫，導緻線條中呈現露白或幹澀的效果。這種技法在書法中尤為講究，例如唐代徐浩書寫的《張九齡司徒告身》便以渴筆著稱，墨色枯淡卻筆意連貫，被視為書法難度較高的表現形式。
繪畫中的渴筆法
屬于“幹筆”技法的一種，通過枯筆皴擦表現山石、樹木的蒼勁質感。例如清代畫家王宸（號蓬心）在山水畫中多用渴筆，作品兼具蒼勁與氣韻。
《雅俗稽言·字學》和《丹鉛總錄·書學》均記載了渴筆在書法中的難度與藝術價值，而《履園叢話》則從繪畫角度分析其技法特點。
如需更全面的古籍原文或具體作品示例，可參考漢典或滬江詞典的詳細釋義。
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