1. 唐 樂曲名。 宋 王灼 《碧雞漫志》卷四：“帝在東都夢一女子高髻廣裳拜而言曰：‘妾 淩波池 中龍女，久護宮苑，陛下知音，乞賜一曲。’帝為作《淩波曲》奏之池上，神出波間。”
2.詞牌名。又名《醉太平》、《四字令》、《醉思凡》等。雙調三十八字，平韻。又一體四十五字，仄韻。
淩波曲是漢語古典文學與音樂文化中的複合意象詞，其釋義可從以下角度解析：
詞源本義
“淩波”原指涉水而行，出自曹植《洛神賦》“淩波微步，羅襪生塵”，形容洛神輕盈踏水的姿态（來源：《漢語大詞典》）。唐代将此意象融入樂曲創作，形成以“淩波曲”命名的宮廷樂舞，代表作品為唐玄宗李隆基改編的《淩波神曲》（來源：《中國音樂史》）。
引申文化内涵
該詞在文學創作中衍生出雙重象征：
曆史流變考據
據《新唐書·禮樂志》記載，開元年間教坊曾将《淩波曲》列為法曲類目，其曲調結構包含散序、中序、破等段落，後隨唐樂東傳至日本，現存日本雅樂《蘭陵王》保留部分旋律元素（來源：《東亞音樂文化交流史》）。
權威文獻佐證
清代《欽定詞譜》收錄以“淩波”為詞牌名的變體，強調其“音韻婉轉，如波逐浪”的聲律特征（來源：《詞譜校注》）。現代學者任半塘在《唐聲詩》中考證，該曲屬“大曲”體系，兼具器樂、聲樂與舞蹈表演形式（來源：《唐聲詩研究》）。
跨藝術載體表現
元代以後，“淩波曲”逐漸脫離具體樂曲範疇，成為戲曲、繪畫的創作母題。如明代《琵琶記》中“淩波殿”場景，以及仇英《漢宮春曉圖》中宮女踏波而舞的構圖，皆受此意象影響（來源：《中國戲曲通史》《明代繪畫十論》）。
“淩波曲”是唐代著名的樂曲及詞牌名，其含義和背景可從以下方面綜合解析：
“淩波曲”是唐玄宗天寶年間創作的樂曲，後演變為詞牌名，别稱《醉太平》《四字令》等。其名稱源自“淩波”意象，暗含與水波相關的靈動意境。
據《明皇雜錄》記載，唐玄宗在洛陽夢見淩波池中龍女請求賜曲，醒後以胡琴即興創作此曲，并命樂工排練。宋代王灼《碧雞漫志》也印證了這一傳說。
該曲在唐代宮廷極受重視，其創作故事融合了神話色彩與帝王音樂才華的叙事，成為盛唐藝術繁榮的典型象征。需要注意的是，“淩”與“淩”為異體字關系，古籍中兩種寫法并存。
（注：淩波曲相關記載可通過《楊太真外傳》《碧雞漫志》等古籍進一步考證。）
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