凄涼孤寂。 清 納蘭性德 《潇湘雨·送西溟歸慈溪》詞：“悽寂 黔婁 當日事，總名士如何消得。”
凄涼孤寂。 明 胡應麟 《少室山房筆叢·藝林學山三》：“‘滿庭芳草易黃昏’， 唐 人本形容凄寂。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·江城》：“生自獨居，若離湯火，但覺凄寂。”《天雨花》第二回：“金風泠泠送秋聲，蛩吟四壁添凄寂。”
凄涼孤寂。 唐 李賀 《昌谷詩》：“光潔無秋思，涼曠吹浮媚。竹香滿凄寂，粉節塗生翠。” 郭沫若 《歸去來·浪花十日》：“離開了母親的孩子，尤其女兒，總要失掉些他們的明朗性，帶起淡淡的凄寂的調子來，怪可憐見的。” 王西彥 《古屋》第二部四：“一個人在生命告終時回頭一顧，看見自己所走過來的一段旅程隻是一片白地，沒有樹林，沒有草，也沒有花，荒涼，凄寂－－一張生命的白卷，那該是怎樣的悲哀。”
“凄寂”是由“凄”與“寂”構成的複合詞，二者分别承載情感與環境特征。《現代漢語詞典》将其釋義為“凄涼而寂靜”，強調主觀感受與客觀場景的交融。從構詞法分析，“凄”表寒涼、悲傷之意，如“凄風苦雨”；“寂”指無聲、孤獨的狀态，如“萬籁俱寂”，二者疊加後形成情景交融的意境。
在文學語境中，該詞多用于渲染孤寂蕭瑟的氛圍。例如朱自清《荷塘月色》中以“樹縫裡漏着一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼”襯托月夜的凄寂感。與近義詞“凄涼”相比，“凄寂”更突出環境中的無聲特質；與“寂寥”相較，則強化了情感層面的悲怆維度。
《漢語大辭典》收錄的經典用例顯示，該詞常作定語或謂語，如“凄寂的荒原”“琴聲凄寂”，通過視聽通感引發讀者共鳴。老舍在《駱駝祥子》中描寫暴風雨前的胡同“連聲犬吠都聽不見，整個巷子凄寂得像個古墓”，正是典型的情景互滲表達。
“凄寂”是一個形容詞，表示凄涼孤寂的狀态，常用于描繪環境或心境。以下是詳細解釋：
文學引用：
詩詞意境：
該詞多用于文學創作或抒情場景，需結合具體語境選擇搭配，避免口語化濫用。
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