南北合套的意思、南北合套的详细解释

南北合套的解释

在一个套曲里兼用南曲和北曲的一种体式。最初南北曲的曲牌不能出现在同一套曲内。 元 中叶以后，成规渐被打破。在同一宫调内，可选取若干音律相互和谐的南曲和北曲曲牌，交错使用，联成套曲。南戏如《宦门子弟错立身》，散曲如 沉和 的《潇湘八景》，都曾使用南北合套。 明 清 时应用尤广。

词语分解

• 南北的解释 ∶北方和南方 ∶南端到北端之间的距离详细解释.南与北；南方与北方。《史记·天官书》：“ 亢 为疏庙，主疾。其南北两大星，曰 南门 。”《三国志·吴志·吴主传》“ 魏文帝 出 广陵 ，望 大江 ” 裴
• 套的解释 套 à 罩在外面的东西：褥套。手套。外套。 加罩：套裤。套袖。 重叠的：套版。套耕。套种（恘 ）。 装在衣物里的棉絮：被套。 同类事物合成的一组：一套制服。套路。套数。套曲。配套。 模拟，照做：套用。

专业解析

南北合套是中国传统戏曲音乐中的一种特殊结构形式，指在同一剧目的套曲中，将南曲与北曲的曲牌按一定规则组合使用，形成既统一又对比的音乐布局。其核心含义与艺术特征如下：

一、定义与结构特点

1. 曲牌融合

   将南曲（源于宋元南戏，风格婉转细腻）和北曲（源于金元杂剧，风格高亢激越）的曲牌交替或穿插于同一套曲中，打破南北曲各自独立成套的传统。

   来源：《中国音乐词典》（人民音乐出版社）"南北合套"词条。

2. 宫调统一性

   合套需遵循"一宫到底"原则，即所有曲牌必须属于同一宫调（如黄钟宫、仙吕宫），确保音乐调性统一。例如元杂剧《倩女离魂》中，采用中吕宫统摄南北曲牌。

   来源：《中国曲学大辞典》（上海辞书出版社）"宫调"部分。

3. 演唱形式

   北曲多由一人主唱（末或旦），南曲则可多人分唱。合套时需协调演唱角色，如北曲由主角独唱，南曲由配角接唱，形成戏剧张力。

   来源：《中国戏曲通史》（张庚、郭汉城著）第三编第四章。

二、历史发展与功能

• 起源：成型于元代后期，首见于沈和《潇湘八景》等作品，反映南北文化交流与戏曲音乐创新需求。
• 艺术目的：
  1. 通过南北曲风格的对比，增强戏剧情感表达的层次（如激昂与哀婉交织）；
  2. 突破单一曲体限制，丰富音乐表现力。

     来源：《元曲鉴赏辞典》（上海辞书出版社）"南北合套"章节。

三、代表作品与影响

• 经典案例：元杂剧《倩女离魂》（郑光祖作）第四折采用中吕宫南北合套，以【粉蝶儿】（北）、【醉春风】（北）与【斗鹌鹑】（南）等曲牌交替，刻画主角魂体分离的复杂心理。
• 后世传承：明清传奇（如《牡丹亭》）局部沿用此形式，成为戏曲音乐跨地域融合的典范。

  来源：《中国古代戏剧文学史》（李修生著）元代杂剧部分。

四、学术定义补充

《汉语大词典》释义：

"南北合套"指"南曲与北曲的曲牌交错使用于同一套曲内，形成统一的音乐结构"。

来源：《汉语大词典》（汉语大词典出版社）第1卷第1083页。

南北合套是中国戏曲音乐的重要创新，通过严谨的宫调规范与曲牌组合，实现南北艺术风格的辩证统一，对后世戏曲发展影响深远。

网络扩展解释

南北合套是中国传统戏曲音乐中一种特殊的套曲结构形式，主要特点及解释如下：

一、基本定义

南北合套指在同一宫调内，将南曲和北曲的曲牌交错组合形成的套曲形式。最初南曲与北曲的曲牌不可混用（如元杂剧专用北曲，南戏专用南曲），元代中叶后逐渐打破界限，形成这种融合性音乐结构。

二、结构特征

1. 音律和谐：精选南北曲牌中旋律相谐的部分组合；
2. 交错排列：常见形式包括一北一南交替（如【北新水令】+【南步步娇】），或二北一南、二南一北等组合；
3. 宫调统一：所有曲牌需符合同一宫调的调式规范。

三、历史发展

• 起源：元代沈和《潇湘八景》是现存最早的南北合套散曲作品；
• 成熟期：明清时期广泛应用，尤以《宦门子弟错立身》等南戏为代表；
• 突破意义：标志南北音乐文化的交融，推动戏曲音乐创新。

四、其他语境含义

在少数语境中，该词被引申为"南北地区协作"的比喻义（如查字典的成语解释），但此用法在专业戏曲研究领域较少见，需结合具体语境判断。

注：如需了解具体作品中的曲牌组合案例，可参考《中国戏曲音乐集成》等专业文献。

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