南北合套的意思、南北合套的詳細解釋

南北合套的解釋

在一個套曲裡兼用南曲和北曲的一種體式。最初南北曲的曲牌不能出現在同一套曲内。 元 中葉以後，成規漸被打破。在同一宮調内，可選取若幹音律相互和諧的南曲和北曲曲牌，交錯使用，聯成套曲。南戲如《宦門子弟錯立身》，散曲如 沉和 的《潇湘八景》，都曾使用南北合套。 明 清 時應用尤廣。

詞語分解

• 南北的解釋 ∶北方和南方 ∶南端到北端之間的距離詳細解釋.南與北；南方與北方。《史記·天官書》：“ 亢 為疏廟，主疾。其南北兩大星，曰 南門 。”《三國志·吳志·吳主傳》“ 魏文帝 出 廣陵 ，望 大江 ” 裴
• 套的解釋 套 à 罩在外面的東西：褥套。手套。外套。 加罩：套褲。套袖。 重疊的：套版。套耕。套種（恘 ）。 裝在衣物裡的棉絮：被套。 同類事物合成的一組：一套制服。套路。套數。套曲。配套。 模拟，照做：套用。

專業解析

南北合套是中國傳統戲曲音樂中的一種特殊結構形式，指在同一劇目的套曲中，将南曲與北曲的曲牌按一定規則組合使用，形成既統一又對比的音樂布局。其核心含義與藝術特征如下：

一、定義與結構特點

1. 曲牌融合

   将南曲（源于宋元南戲，風格婉轉細膩）和北曲（源于金元雜劇，風格高亢激越）的曲牌交替或穿插于同一套曲中，打破南北曲各自獨立成套的傳統。

   來源：《中國音樂詞典》（人民音樂出版社）"南北合套"詞條。

2. 宮調統一性

   合套需遵循"一宮到底"原則，即所有曲牌必須屬于同一宮調（如黃鐘宮、仙呂宮），确保音樂調性統一。例如元雜劇《倩女離魂》中，采用中呂宮統攝南北曲牌。

   來源：《中國曲學大辭典》（上海辭書出版社）"宮調"部分。

3. 演唱形式

   北曲多由一人主唱（末或旦），南曲則可多人分唱。合套時需協調演唱角色，如北曲由主角獨唱，南曲由配角接唱，形成戲劇張力。

   來源：《中國戲曲通史》（張庚、郭漢城著）第三編第四章。

二、曆史發展與功能

• 起源：成型于元代後期，首見于沈和《潇湘八景》等作品，反映南北文化交流與戲曲音樂創新需求。
• 藝術目的：
  1. 通過南北曲風格的對比，增強戲劇情感表達的層次（如激昂與哀婉交織）；
  2. 突破單一曲體限制，豐富音樂表現力。

     來源：《元曲鑒賞辭典》（上海辭書出版社）"南北合套"章節。

三、代表作品與影響

• 經典案例：元雜劇《倩女離魂》（鄭光祖作）第四折采用中呂宮南北合套，以【粉蝶兒】（北）、【醉春風】（北）與【鬥鹌鹑】（南）等曲牌交替，刻畫主角魂體分離的複雜心理。
• 後世傳承：明清傳奇（如《牡丹亭》）局部沿用此形式，成為戲曲音樂跨地域融合的典範。

  來源：《中國古代戲劇文學史》（李修生著）元代雜劇部分。

四、學術定義補充

《漢語大詞典》釋義：

"南北合套"指"南曲與北曲的曲牌交錯使用于同一套曲内，形成統一的音樂結構"。

來源：《漢語大詞典》（漢語大詞典出版社）第1卷第1083頁。

南北合套是中國戲曲音樂的重要創新，通過嚴謹的宮調規範與曲牌組合，實現南北藝術風格的辯證統一，對後世戲曲發展影響深遠。

網絡擴展解釋

南北合套是中國傳統戲曲音樂中一種特殊的套曲結構形式，主要特點及解釋如下：

一、基本定義

南北合套指在同一宮調内，将南曲和北曲的曲牌交錯組合形成的套曲形式。最初南曲與北曲的曲牌不可混用（如元雜劇專用北曲，南戲專用南曲），元代中葉後逐漸打破界限，形成這種融合性音樂結構。

二、結構特征

1. 音律和諧：精選南北曲牌中旋律相諧的部分組合；
2. 交錯排列：常見形式包括一北一南交替（如【北新水令】+【南步步嬌】），或二北一南、二南一北等組合；
3. 宮調統一：所有曲牌需符合同一宮調的調式規範。

三、曆史發展

• 起源：元代沈和《潇湘八景》是現存最早的南北合套散曲作品；
• 成熟期：明清時期廣泛應用，尤以《宦門子弟錯立身》等南戲為代表；
• 突破意義：标志南北音樂文化的交融，推動戲曲音樂創新。

四、其他語境含義

在少數語境中，該詞被引申為"南北地區協作"的比喻義（如查字典的成語解釋），但此用法在專業戲曲研究領域較少見，需結合具體語境判斷。

注：如需了解具體作品中的曲牌組合案例，可參考《中國戲曲音樂集成》等專業文獻。

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