谓不用墨笔勾勒，直接以彩色描绘的画。 宋 沉括 《梦溪笔谈·书画》：“ 熙 之子乃效诸 黄 之格，更不用墨笔，直以彩色图之，谓之没骨图。” 清 赵翼 《岭南物产图》诗：“一幅没骨图，歷歷见南隩。”
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没骨图是中国传统绘画的重要技法术语，指不依赖墨线勾勒轮廓，而直接用色彩或水墨晕染塑造物象的绘画方式。“没骨”即“隐没骨线”之意，强调以色彩块面取代线条造型的艺术表现手法。
字源释义
“没”意为隐藏、消失，“骨”指传统绘画中勾勒物象结构的墨线。二字组合指画面中不见线条骨架，通过色块衔接完成形体塑造。此技法突破“骨法用笔”的线条框架，凸显色彩的表现力。
技法特征
区别于工笔的严谨线描与写意的率性泼墨，没骨图以“撞水撞粉”为核心技术：在湿润纸绢上点染颜料，利用水墨交融产生自然渗化效果，形成过渡柔层次。代表作如恽寿平《牡丹图》以深浅粉紫叠染花瓣，叶片通过汁绿与赭石的自然渗透表现质感。
肇始与发展
相传南朝张僧繇创“凹凸法”为雏形，唐代杨昇发展此法绘山水。北宋徐崇嗣革新花鸟画，摒弃墨线纯用色彩，沈括《梦溪笔谈》载：“（徐崇嗣）乃效诸黄之格，更不用笔墨，直以彩色图之，谓之‘没骨图’。” 标志着技法正式定名。
文人画转型
明代孙隆将写意笔法融入没骨，清代恽寿平确立“常州画派”风格。其《瓯香馆集》提出：“没骨之法，谓不用勾勒，则染色无所依傍，学者难之。然须悟得‘色即是形，形即是色’之理。” 推动技法理论化。
美学突破
打破“线主色辅”的传统范式，建立以色彩结构空间的视觉体系。清代方薰《山静居画论》评：“没骨画法起于陈公，精于恽氏。不用墨线，骨法自在其中。”
跨文化影响
技法与日本“没线彩绘”、西方水彩晕染存在美学共鸣。近现代张大千的泼彩山水、岭南派居廉的昆虫写生，均继承没骨精髓并创新发展。
参考文献
“没骨图”是一个源自中国绘画领域的术语，其核心含义在不同语境下存在差异，需结合具体来源进行解释：
一、绘画技法解释（主要含义）
二、其他解释辨析
部分资料（如）提到“形容人或事物无骨气、无原则”，但此释义未见于多数权威来源，可能为引申义或误用。建议优先参考绘画领域的专业解释。
历史文献佐证
宋代沈括《梦溪笔谈》记载：“熙之子乃效诸黄之格，更不用墨笔，直以彩色图之，谓之没骨图”，清代赵翼诗中亦有“一幅没骨图”的描述，印证其作为传统技法的渊源。
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