謂不用墨筆勾勒，直接以彩色描繪的畫。 宋 沉括 《夢溪筆談·書畫》：“ 熙 之子乃效諸 黃 之格，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒骨圖。” 清 趙翼 《嶺南物産圖》詩：“一幅沒骨圖，歷歷見南隩。”
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沒骨圖是中國傳統繪畫的重要技法術語，指不依賴墨線勾勒輪廓，而直接用色彩或水墨暈染塑造物象的繪畫方式。“沒骨”即“隱沒骨線”之意，強調以色彩塊面取代線條造型的藝術表現手法。
字源釋義
“沒”意為隱藏、消失，“骨”指傳統繪畫中勾勒物象結構的墨線。二字組合指畫面中不見線條骨架，通過色塊銜接完成形體塑造。此技法突破“骨法用筆”的線條框架，凸顯色彩的表現力。
技法特征
區别于工筆的嚴謹線描與寫意的率性潑墨，沒骨圖以“撞水撞粉”為核心技術：在濕潤紙絹上點染顔料，利用水墨交融産生自然滲化效果，形成過渡柔層次。代表作如恽壽平《牡丹圖》以深淺粉紫疊染花瓣，葉片通過汁綠與赭石的自然滲透表現質感。
肇始與發展
相傳南朝張僧繇創“凹凸法”為雛形，唐代楊昇發展此法繪山水。北宋徐崇嗣革新花鳥畫，摒棄墨線純用色彩，沈括《夢溪筆談》載：“（徐崇嗣）乃效諸黃之格，更不用筆墨，直以彩色圖之，謂之‘沒骨圖’。” 标志着技法正式定名。
文人畫轉型
明代孫隆将寫意筆法融入沒骨，清代恽壽平确立“常州畫派”風格。其《瓯香館集》提出：“沒骨之法，謂不用勾勒，則染色無所依傍，學者難之。然須悟得‘色即是形，形即是色’之理。” 推動技法理論化。
美學突破
打破“線主色輔”的傳統範式，建立以色彩結構空間的視覺體系。清代方薰《山靜居畫論》評：“沒骨畫法起于陳公，精于恽氏。不用墨線，骨法自在其中。”
跨文化影響
技法與日本“沒線彩繪”、西方水彩暈染存在美學共鳴。近現代張大千的潑彩山水、嶺南派居廉的昆蟲寫生，均繼承沒骨精髓并創新發展。
參考文獻
“沒骨圖”是一個源自中國繪畫領域的術語，其核心含義在不同語境下存在差異，需結合具體來源進行解釋：
一、繪畫技法解釋（主要含義）
二、其他解釋辨析
部分資料（如）提到“形容人或事物無骨氣、無原則”，但此釋義未見于多數權威來源，可能為引申義或誤用。建議優先參考繪畫領域的專業解釋。
曆史文獻佐證
宋代沈括《夢溪筆談》記載：“熙之子乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒骨圖”，清代趙翼詩中亦有“一幅沒骨圖”的描述，印證其作為傳統技法的淵源。
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