散曲的意思、散曲的详细解释

散曲的解释

[a type of verse] 曲的一种体式,没有宾白科介,便于清唱:内容多为抒情,写景,有小令和散套两种形式。盛行于元、明、清三代

详细解释

曲的一种体式。盛行于 元 明 两代。和诗词一样，可用于抒情、写景、叙事，无宾白科介，便于清唱，有别于剧曲。包括散套和小令两种。有时也专指小令。

词语分解

• 散的解释 散 à 分开，由聚集而分离：分散。解散。涣散。散落。散失。散逸。 分布，分给：散布。散发（?）。天女散花。 排遣：散心。散闷（坣 ）。 解雇：他干的不好，让那家饭店给散了。 集聚 散 ǎ 没有约束，
• 曲的解释 曲 （⑥麯） ū 弯转，与“直”相对：弯曲。曲折（?）。曲笔（ａ．古代史官不按事实、有意掩盖真相的记载；ｂ．写文章时故意离题而不直书其事的笔法）。曲肱而枕。曲尽其妙。 不公正，不合理：曲说。曲解（?）

专业解析

散曲是中国古代文学体裁之一，指金元时期兴起的一种配乐歌唱的长短句诗歌形式，与剧曲相对，属于广义的“曲”的范畴。其特点如下：

一、定义与起源

散曲源于宋金时期的民间俚曲和少数民族音乐，在金元时期逐渐成熟，成为继唐诗、宋词后的代表性韵文。其名称“散”强调其独立成篇、不入戏剧的特性，区别于有故事情节的剧曲（杂剧套曲）。

二、形式特征

1. 体制分类

   • 小令：单支曲子独立成篇，如马致远《天净沙·秋思》。
   • 套数（散套）：由同一宫调的多支曲子连缀而成，如睢景臣《哨遍·高祖还乡》。
   • 带过曲：介于小令与套数之间，由两至三支同宫调曲子组合。

2. 语言与格律

   以北方口语为基础，押韵灵活，可平仄通押，并允许添加衬字增强表现力，如关汉卿《四块玉·闲适》中“适意行，安心坐”的灵活句式。

三、文学价值

散曲以通俗直白、诙谐泼辣的语言风格著称，题材涵盖叹世归隐、闺怨离愁、写景咏物等，代表作家有关汉卿、马致远、张可久等。其艺术成就体现为对市井生活的真实描摹与自由奔放的抒情方式，如张养浩《山坡羊·潼关怀古》中“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深刻批判。

说明：因未搜索到可引用的权威在线词典资源，本文定义与例证均依据《中国文学史》（袁行霈主编）、《元散曲选注》（王季思注）等学术著作。建议补充中国社科院语言研究所《现代汉语词典》或《辞海》相关条目以增强权威性，可提供具体文献需求以便进一步协助检索。

网络扩展解释

散曲是中国古代文学体裁之一，盛行于元、明、清三代，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”。以下是关于散曲的详细解释：

一、定义与特点

1. 基本概念
   散曲是一种无宾白科介（无对白和舞台动作说明）的韵文体裁，主要用于清唱，内容多抒情、写景，形式上分为小令和散套（套数）两种。
   元代称其为“乐府”或“今乐府”，因起源于民间俗谣俚曲，语言通俗，具有雅俗共赏的特点。

2. 艺术特色

   • 口语化：允许使用衬字（正格外的附加字），句式更灵活，贴近生活语言，如“但开旗决赢，谁敢共俺娘争？”。
   • 用韵自由：平仄通押，一韵到底，韵律感强。
   • 题材广泛：既有文人雅士的闲情逸致，也包含市井生活的鲜活描写。

二、形式分类

1. 小令
   单支曲调独立成篇，如马致远的《天净沙·秋思》。
2. 套数（散套）
   由同一宫调的多支曲调联缀而成，需押同一韵，结尾有尾声，适合长篇抒情或叙事。
3. 带过曲
   介于小令与套数之间，由两至三支同宫调的曲牌连缀而成，如《雁儿落带得胜令》。

三、起源与发展

1. 起源
   由宋词俗化而来，融合金元时期北方流行的音乐曲调，形成于民间新声基础上。
2. 兴盛与衰落
   • 元代：鼎盛时期，代表作家有关汉卿、马致远等，作品风格泼辣奔放。
   • 明清：逐渐格律化，失去市民文化特色，与宋词趋同，最终衰落。

四、历史地位

散曲与唐诗、宋词并列，是元代文学的最高成就之一。它打破了诗词的典雅传统，以俚俗鲜活的语言拓展了诗歌的表现力。不过，其生命力未能延续至后世，主要因后期创作脱离民间土壤。

若需进一步了解代表作品或具体作家风格，可参考《全元散曲》等文献。

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