木刻藝術的一種。在木的橫截面上雕刻。 魯迅 《集外集拾遺·＜近代木刻選集＞（2）小引》：“同是柘木，因鋸法兩樣，而所得的闆片，也就不同。順木紋直鋸，如箱闆或桌面闆的是一種，将木紋橫斷，如砧闆的又是一種。前一種較柔，雕刻之際，可以揮鑿自如，但不宜于細密，倘細，是很容易碎裂的。後一種是木絲之端，攢聚起來的闆片，所以堅，宜于刻細，這便是‘木口雕刻’……和這相對，在箱闆式的闆片上所刻的，則謂之‘木面雕刻’。” 魯迅 《集外集拾遺·＜近代木刻選集＞（1）小引》：“一七七一年，﹝ 英國 ﹞以初用木口雕刻，即所謂‘白線雕版法’而出現的，是 畢維克 。這新法進入 歐洲 大陸，又成了木刻複興的動機。”
木口雕刻是傳統木刻工藝中的一種特殊技法，指在木材的橫截面上進行雕刻創作。木材質地緻密的橫截面稱為"木口"，相較于順紋木材，木口具有更均勻的纖維結構和更高的硬度，能夠雕刻出更為精細的線條與層次分明的圖案。這種技法最早可追溯至15世紀的歐洲書籍插圖制作，19世紀傳入中國後與本土木版年畫技藝相融合。
從技法特征來看，木口雕刻需選用黃楊木、梨木等硬木的橫截面，使用特制的雕刀以垂直角度刻制。由于木口纖維呈點狀分布，雕刻者可實現0.1毫米級别的精細線條，尤其擅長表現人物肖像的細膩神态和風景畫面的空間層次。清道光年間刊印的《耕織圖》便采用了改良的木口雕刻技法，現存于國家圖書館的版本中，人物衣紋的流暢度和農具細節的精準度均達到較高藝術水準。
在當代工藝分類中，木口雕刻被納入"凸版印刷"和"藝術雕刻"雙重體系。中國工藝美術學會2018年發布的《傳統雕刻技藝分類标準》将其定義為"基于木材物理特性轉化的特種雕刻工藝"，強調其對材料科學認知與藝術表現的結合要求。故宮博物院近年修複的明代典籍插圖中，有17處采用了木口雕刻技法，相關研究成果已收錄于《中國古籍修複技藝叢書》。
“木口雕刻”是木刻藝術的一種特殊形式，其核心特點在于雕刻材料的選擇和技法。以下是詳細解釋：
木口雕刻指在木材的橫截面上進行雕刻的工藝。與普通木面雕刻（順木紋直鋸的闆材）不同，它采用垂直于木紋的橫斷面作為雕刻面。這種截面因木絲纖維的緊密排列而更堅硬，適合精細雕刻。
魯迅曾在《近代木刻選集》中對比兩者：
起源于18世紀的英國，早期用于書籍插圖和紙币防僞。因其精細度，在版畫藝術中占據獨特地位，尤其在表現人物肖像、風景細節時優勢顯著。
在漢語中，“木口雕刻”還被引申為語言或文字精練有力的比喻，形容表達簡潔且精準，但此用法多見于文學性描述。
如需進一步了解工藝細節或曆史案例，可查閱魯迅相關文獻或中央美術學院的技術分析資料（參考來源：、4、7）。
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